Des pierres

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Pierre Pierre

Pierre Pierre (né le 28 mai 1994) est un footballeur professionnel anglais qui joue comme défenseur central pour le club de Premier League Manchester City et l'équipe nationale d'Angleterre.

Football masculin
Représentant l'Angleterre
Ligue des nations de l'UEFA
2019

Stones a commencé sa carrière avec Barnsley, faisant ses débuts en équipe première dans le championnat en mars 2012 à l'âge de 17 ans. Il a rejoint le club de Premier League Everton pour environ 3 millions de livres sterling en janvier 2013 et a amassé 95 apparitions en quatre saisons. En août 2016, il a signé pour Manchester City pour un montant initial de 47,5 millions de livres sterling avec des add-ons. Il a remporté la Premier League en 2018, 2019 et 2021, la Coupe EFL en 2018 et 2020 et la FA Cup en 2019.

Stones a fait ses débuts seniors pour l'Angleterre en mai 2014 après avoir été sélectionné par des équipes de jeunes d'Angleterre aux niveaux des moins de 19 ans, des moins de 20 ans et des moins de 21 ans. Il a été choisi dans les équipes d'Angleterre pour l'UEFA Euro 2016 et la Coupe du monde de football 2018.


Moules de balustre individuels

Ce nouveau design de balustre Chateau est plus mince et plus léger que notre moule de balustre régulier et comprend les caractéristiques suivantes.

  • Poids léger - 35 lb (10 lb de moins que le balustre régulier).
  • La taille de la base est suffisamment haute pour être coupée en diagonale pour s'adapter à un pas d'escalier commun (angle de pas 7/11).
  • Trous oblongs pour un retrait facile du matériel.
  • Trou pré-percé dans le bas pour barre d'armature de 3/8".
  • Nouvelles caractéristiques de conception telles que les bords inclinés
  • Le moulage fini mesure 27 "x 5 1/4" x 5 1/4"
    Le moulage fini avec les rails supérieur et inférieur est de 36-37"

Le moulage fini mesure 27 "x 5 1/4" x 5 1/4"
Le moulage fini avec les rails supérieur et inférieur est de 36-37"

Moule à balustre de style classique

Le moule à balustre en béton de Stones est moulé par injection en plastique ABS pour une résistance supérieure. Deux moitiés se boulonnent ensemble pour un moulage et un retrait faciles (matériel inclus).

37" de hauteur - (Avec nos rails supérieur et inférieur.)

*Pour une finition blanche et lisse, nous vous recommandons d'utiliser du ciment Portland et du sable blanc. Cliquez sur l'onglet instructions pour plus d'informations!

Le moulage fini mesure 27 "x 6 1/4" x 6 1/4
Le moulage fini avec les rails supérieur et inférieur est de 36-37"

Grand balustre vénitien

Le moule de balustre vénitien conçu pour les balustrades de 42" de hauteur commerciale. La hauteur du balustre vénitien seul est de 34". Créez une rampe élégante avec le moule à béton balustre vénitien.

Rail droit

Aperçu rapide Garde-corps droit Garde-corps en béton 2 piècesMesures pour la pièce finale : moule de rail (avec canal d'armature) 35 3/4" x 9 3/4" x 4" d'épaisseurCap : 36" de long x 10 1/4" de large.

Moule à béton 2 pièces pour rail incurvé

L'ensemble de moules à béton en deux pièces à rail incurvé est fabriqué en plastique ABS .125, suffisamment solide pour une utilisation multiple. Dimensions : garde-corps incurvé (avec barre d'armature) 39" x 10 1/4".

Base de rail droit

Ajoutez ce moule réutilisable à l'un de nos ensembles de rails droits pour en verser plus en une journée. Chaque ensemble de garde-corps droit utilise ce moule sur le dessus et le dessus.

Barre d'armature de rail courbé Chanel

Aperçu rapide Ajoutez ce moule réutilisable à l'un de nos ensembles de rails incurvés pour en verser plus en une journée. Chaque ensemble de garde-corps incurvé utilise ce moule sur le dessus.

Ensemble de moules 2 pièces pour rampe d'angle

Aperçu rapide Moule d'angle pour système de garde-corps en bétonLes morceaux de béton coulé mesureront 15 1/2 pouces x 15 1/2 pouces par 4" Fabriqués en plastique ABS .125 pour une utilisation durable

Ensemble de poteaux décoratifs 3 pièces

Ensemble de moules à trois pièces pour poteau de poteauMoule de visage de poteau de poteau, 37 1/2" x 12" x 2" Plastique ABS de 0,125 (1/8") Moule latéral de poteau de poteau, 37 1/2" x 8" x 2".

Ensemble de 3 pièces de poteau de départ classique

* Une face de poteau classique

Moule pour poteau de poteau classique, 37 1/2" x 12" x 2" .125 (1/8") plastique ABS

Moule latéral pour poteau de poteau, 37 1/2" x 8" x 2" .125 (1/8") plastique ABS

Moule pour capuchon de jetée, 14" x 14" x 5" .060" (1/16") plastique ABS

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Pierres - Histoire

l'Angleterre
Créateurs de hits les plus récents
Les pierres qui roulent

Les Rolling Stones, maintenant !

Gros succès
(Marée haute et herbe verte)

Conséquences

Vous êtes en direct si vous le voulez

1967
Entre les boutons

La demande de leurs majestés sataniques

À travers le passé, sombrement
(Big Hits Vol. 2)

* Plus de roches chaudes
Big Hits & Fazed Cookies (Londres)

Collection Singles - The London Years (Abkco)

Cirque Rock And Roll Rolling Stones


L'histoire des Rolling Stones

Formé en 1962, les Rolling Stones sont devenus l'un des groupes les plus reconnus et les plus durables au monde. Mick Jagger et Keith Richards se sont croisés pour la première fois à l'école primaire du comté de Dartford Maypole. Une décennie plus tard, les deux étaient devenus de fervents fans de blues et de R&B américain, et partageaient un ami commun avec le musicien Dick Taylor. Jagger et Taylor jammaient ensemble dans Little Boy Blue and the Blue Boys. Richards rejoindra bientôt le groupe et sera expulsé du Dartford Technical College pour cause d'absentéisme.

Pendant ce temps dans une autre partie de la ville. . . Brian Jones de Cheltenham avait commencé une carrière d'absentéisme pour pratiquer le saxophone. Au moment où Jones avait atteint l'âge de seize ans, le futur Stone avait eu deux enfants illégitimes et avait quitté la ville pour la Scandinavie, où il a commencé à apprendre la guitare. Jones a finalement dérivé à Londres où il a passé du temps avec Alexis Korner's Blues, Inc., puis a décidé de créer son propre groupe. Alors qu'il travaillait au Ealing Blues Club avec une version libre de Blues, Inc. et le batteur Charlie Watts, Jones a commencé à jammer avec Jagger et Richards à côté. Jagger serait à la tête du nouveau groupe.

Jones, Jagger et Richards, ainsi que le batteur Tony Chapman, ont coupé une démo qui a été rejetée par EMI. Chapman a quitté le groupe peu de temps après pour fréquenter l'Art College. À cette époque, Blues, Inc. avait changé son nom pour les Rolling Stones, d'après une chanson de Muddy Waters.

Le premier spectacle des Rolling Stones a eu lieu le 12 juillet 1962 au Marquee. En janvier 1963, après une série de changements de personnel, Bill Wyman et Charlie Watts ont complété la formation des Stones.

Un entrepreneur local, Giorgio Gomelsky, a réservé le groupe pour un séjour de huit mois dans son Crawdaddy Club. La course très réussie au Crawdaddy a attiré l'attention du directeur Andrew Loog Oldham, qui les a signés en tant que clients. Les Beatles devenant rapidement une sensation, Oldham a décidé de commercialiser les Stones comme leurs méchants opposés.

En juin 1963, les Stones ont sorti leur premier single, un morceau de Chuck Berry, "Come On". les lèvres de la bande de roulement. » Le single a atteint la 21e place des charts britanniques.

Après avoir fait leurs preuves avec une série de hits en tête des charts, Jagger et Richards ont commencé à écrire leurs propres chansons en utilisant le pseudonyme "Nanker Phelge". Janvier 1965 a été l'année où les Stones ont battu un autre numéro 1 au Royaume-Uni avec "The Last Time" et ont battu le top dix aux États-Unis avec le même air. Le prochain single du groupe, "(I Can't Get No) Satisfaction", a occupé la première place pendant quatre semaines et est devenu probablement leur plus célèbre.

Les Stones ont sorti leur premier album de matériel entièrement original en 1966 avec "Aftermath". et rouler. L'année suivante, les Stones étaient de retour sous les projecteurs lorsque le groupe a interprété "Let's Spend The Night Together" sur le "Ed Sullivan Show". Au milieu des menaces de censure, Jagger a marmonné les lignes de titre de la chanson. Certains prétendent que Jagger a chanté "Let's Spend Some Time Together".

Avec la sortie de "Sgt. Pepper", il semblait que chaque groupe commençait à se mesurer à l'enregistrement historique - y compris les Stones. En décembre 67, les Stones ont publié "Their Satanic Majesties Request" - considéré comme un "des désordres ambitieux."

L'année suivante, les Stones sont revenus à leurs racines avec la sortie de "Jumping Jack Flash". La chanson leur a valu un hit n ° 3. "Beggar's Banquet" a été salué comme la plus belle réussite du groupe.

Le 9 juin 1969, Brian Jones a annoncé qu'il quittait le groupe en disant : "Je ne suis plus d'accord avec les autres sur les disques que nous sommes en train de couper." En une semaine, Jones a été remplacé par Mick Taylor (ex-guitariste de John Mayall ). Les plans que Jones avait élaborés pour créer son propre groupe ont été interrompus lorsque le 3 juillet 1969, il a été retrouvé mort dans sa piscine. Après la mort, lors d'un concert à Hyde Park à Londres, Jagger a lu un extrait d'un poème de Shelley et a relâché des milliers de papillons au-dessus du parc.

Une nouvelle tragédie était sur le point de frapper le groupe lorsque les Stones donnèrent un concert gratuit "Merci à l'Amérique" au Altmont Speedway de Californie. Une jeune fan noire, Merideth Hunter, a été poignardée à mort par des membres du gang de motards des Hell's Angels. Les Stones avaient engagé le gang - sur les conseils des Grateful Dead - comme sécurité pour l'événement. Le meurtre a été filmé par les frères Maysles dans leur documentaire "Gimmie Shelter". Le groupe jouait en fait "Under My Thumb" lorsque le meurtre a eu lieu.

En 1970, les Stones ont formé leur propre label - Rolling Stones Records et ont sorti "Sticky Fingers", qui a atteint le numéro 1 en 1971. L'album a également présenté aux fans le logo "lips and lolling tongue" conçu par Andy Warhol. La même année, Jagger a épousé un Nicaraguayen. mannequin Bianca Perez Morena de Macias.

Après la sortie de "Goats Head Soup", Mick Taylor a quitté le groupe et a été remplacé par le guitariste de Faces, Ron Wood. Les Stones avaient auditionné un certain nombre d'hommes de haut niveau, dont beaucoup sont apparus sur le LP "Black and Blue", après quoi le groupe a choisi Wood. Après avoir réglé les engagements que Wood avait encore avec Rod Stewart et les Faces, il a officiellement rejoint les Stones en 1976.

En mars 1977, Richards et sa conjointe de fait, Anita Pallenberg, ont été arrêtés au Canada pour possession d'héroïne. L'arrestation a mis en péril l'avenir des Stones - mais Richards a été condamné à une peine avec sursis et a ensuite abandonné son habitude en 1978.

L'une des années les plus chargées des Stones est survenue en 1981 avec la sortie de "Tattoo You". album live, "Still Life", et un film de concert - "Let's Spend the Night Together" de Hal Ashby."

Les années 80 ont commencé à faire des ravages sur le groupe après une série de sorties moins que phénoménales. Bien que chacune des deux prochaines sorties du groupe, "Undercover" et "Dirty Work", ait présenté un hit du Top 20, le groupe commençait à faire un peu plus que passer par les mouvements. La relation entre Jagger et Richards a commencé à dériver et le groupe ne verrait pas de studio pendant les trois prochaines années. Pendant ce temps, Jagger a sorti son album solo de 1984, "She's the Boss", qui a valu au chanteur un succès platine. Son prochain effort, "Primitive Cool" en 1987, ne brisa même pas le Top 40. C'est à ce moment-là que Richards, qui avait longtemps déclaré qu'il ne ferait jamais le saut en solo et en voulait à Jagger d'avoir fait des albums en dehors des Stones, sorti "Talk is Cheap" de 1988. La querelle était lancée. Jagger et Richards se sont tiré dessus dans la presse et dans la chanson. Le single "You Don't Move Me" de Richards était destiné à son partenaire de longue date pour l'écriture de chansons.

L'antidote est venu lorsque les auteurs-compositeurs se sont rendus à la Barbade pour commencer à travailler sur un nouvel album des Rolling Stones. Le résultat serait le "Steel Wheels" acclamé par la critique en 1989. Le succès de la tournée "Steel Wheels" a donné naissance au cinquième album live du groupe, capturant l'esprit des Rolling Stones que beaucoup pensaient avoir disparu.

Près de trois décennies après la formation du groupe, les Stones sont allés de l'avant dans les années 90. La première moitié des années 90 a vu les albums solo de Stones de Richards et Jagger, mais il était évident que les fans étaient plus intéressés par les deux artistes en tant qu'équipe.

En 94, deux ans après le départ du bassiste Bill Wyman, le groupe a sorti "Voodoo Lounge". L'accord a également donné à Virgin les droits sur certaines des œuvres les plus connues des Stones, notamment "Exile on Main Street", "Sticky Fingers" et Some Girls".

En 1996, le groupe sort "The Rolling Stones Rock and Roll Circus". Des pierres. Enregistré sur deux jours en décembre 1968, le film a été conservé dans les archives parce que les Stones estimaient que leur performance laissait beaucoup à désirer - surtout après le spectacle que les Who avaient donné. Néanmoins, le "Circus" des Stones est un document important ainsi qu'une fenêtre sur une époque où, comme le proclament les notes de pochette, "pendant un bref instant, il a semblé que le rock 'n' roll hériterait de la terre" - David Dalton, 1995.

Source: L'Encyclopédie Rolling Stone du Rock And Roll

En 1997, The Stones a sorti Bridges To Babylon et s'est lancé dans une autre tournée mondiale extrêmement réussie, qui s'est terminée en septembre 1998. En novembre 1998, nous avons vu la sortie d'un autre album live des Stones, intitulé No Security. Puis, en janvier 1999, les Stones ont commencé une autre tournée à Oakland, en Californie, qui les emmènera à travers les États-Unis dans des salles de la taille d'une arène et les ramènera finalement en Europe en mai 1999. En juin 1999, ils joueront enfin au Royaume-Uni ( Edinburgh, Sheffield & London), des spectacles qui ont été annulés lors de la tournée B2B en raison des lois fiscales britanniques. Donc, comme vous pouvez le voir, 37 ans après le début du groupe, ils sont toujours aussi forts et continueront sans aucun doute à entrer dans le Millenium !

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L'histoire méprisable de Roger Stone

Après un demi-siècle de sales tours, il y a enfin le cas des États-Unis contre Roger Jason Stone, Jr.

Michel Daly

Le formulaire de réservation standard du FBI rempli après l'arrestation de Roger Stone incluait une notation de toutes "cicatrices, marques, tatouages", dans son cas un grand portrait d'un Richard Nixon souriant gravé sur son dos.

Le visage entre les omoplates de Stone, âgé de 66 ans, témoigne de son rôle il y a près d'un demi-siècle en tant que participant junior aux sales coups qui ont finalement conduit au scandale du Watergate et à la démission de Nixon.

Une description du tatouage fait désormais partie du dossier officiel de son arrestation en raison de son rôle présumé en tant que participant principal à des coups bas au nom du président actuel, qui semble de plus en plus en difficulté.

"Cela se rapproche définitivement de chez le président et son peuple", a déclaré un superviseur de longue date du FBI qui n'est pas impliqué dans l'enquête mais qui a suivi les développements avec un œil expérimenté.

Stone était menotté avec une ceinture à la taille lorsqu'il a été amené dans la salle d'audience 203D de la Cour fédérale de Fort Lauderdale. Le greffier a appelé le cas 6039 de 2019.

« États-Unis contre Roger Jason Stone, Jr. »

Le magistrat, la juge Lurana Snow, a lu à haute voix les chefs d'accusation : subornation de témoins, obstruction et cinq chefs d'accusation de fausses déclarations. Stone a été libéré sous caution de 250 000 $ et a levé les mains non entravées alors qu'il se tenait devant le palais de justice dans un polo et un jean. Il a tendu les deux bras et a fait clignoter un double signe «V», comme Nixon l'avait souvent fait, notamment lorsque le président en disgrâce est monté à bord de l'hélicoptère des Marines qui devait l'éloigner de la Maison Blanche pour la dernière fois après sa démission.

« Nous vous soutenons, Roger ! » a appelé un partisan, l'exclamation prenant un sens supplémentaire si vous considériez le tatouage de Stone.

Via Netflix

Stone avait dit un jour que le « pro-américanisme » était « un fil conducteur » reliant Nixon et Trump et donc lui. Mais les sales tours les plus récents dans lesquels Stone aurait joué un rôle incluraient des pirates informatiques russes délégués par Vladimir Poutine pour influencer l'élection présidentielle américaine. Une épithète criée par quelqu'un dans la foule à l'extérieur du palais de justice un vendredi n'aurait pas correspondu au Watergate, mais pourrait finir par s'avérer appropriée pour le scandale actuel.

Le FBI avait déjà commencé un dossier sur Stone à l'âge de 20 ans, concernant ses activités à l'époque du Watergate. Mais sa première aventure dans les sales tours politiques avait précédé cela d'une douzaine d'années et était en fait dirigée contre Nixon. Roger, huit ans, avait tenu compte de son éducation catholique en 1960 et avait soutenu John F. Kennedy lors d'une simulation d'élection présidentielle dans son lycée. Le petit Roger a cherché à améliorer les chances en descendant la ligne du déjeuner, en disant à ses camarades de classe que Nixon s'était prononcé en faveur de l'école samedi.

Son éducation républicaine s'affirme à son arrivée à l'université George Washington et il devient président du D.C. College Republicans.Le dossier du FBI # 139-301 – rendu public plus tard par la propriété du peuple via une demande d'accès à l'information – rapporte que dans une interview ultérieure avec des agents du bureau extérieur de New York, Stone a rapporté que ses activités avec le College Republican l'avaient conduit à rencontrer Bart. Porter, alors en charge de la programmation au Comité pour la réélection du président (CRP.) Porter a demandé à Stone à plusieurs reprises de s'engager dans des activités de campagne légitimes.

"Des questions telles que la mobilisation des foules, la distribution de tracts et l'organisation du soutien au président Nixon", note le FBI.

Puis vint un jour au printemps 1972 où Porter demanda à Stone de se rendre à Manchester, New Hampshire et de planter de faux tracts au siège de la campagne de McGovern et au Manchester Union Leader. Les journaux de couleur jaune provenaient prétendument du Comité fictif pour une coalition néo-démocrate et informaient qu'Edmund Muskie était "le candidat des démocrates conservateurs".

Stone a immédiatement accepté l'opportunité de pratiquer des trucs sales au-delà d'une cafétéria de lycée. Il a fait comme offre, recevant de l'argent pour couvrir ses dépenses mais pas pour ses efforts.

« À son retour à Washington, DC, Stone a immédiatement téléphoné à Porter pour l'informer qu'il avait accompli » ce travail, note le dossier du FBI. "Porter a indiqué qu'il recontacterait Stone à l'avenir."

Quinze jours plus tard, Porter a téléphoné à Stone dans son dortoir et l'a invité à se rendre au bureau du CRP. Porter lui a demandé s'il serait prêt à retourner à Manchester, cette fois pour apporter une contribution en espèces au siège du représentant Pete McCloskey, un républicain de Californie qui défiait Nixon dans la primaire du New Hampshire.

« Porter voulait que Stone se déguise en membre du Mouvement de libération gay pour apporter cette contribution », indique le dossier du FBI. « Stone a catégoriquement rejeté cette proposition. »

Le dossier poursuit : « Cependant, il a souscrit au thème de base de cette tactique et cela a suggéré que la contribution soit faite au nom de l'Alliance des jeunes socialistes (YSA). Porter a adopté la suggestion de Stone et a dit à Stone qu'il sécuriserait la papeterie avec l'en-tête de la YSA.

Ira Schwarz/AP/REX/Shutterstock

Plusieurs jours plus tard, Porter a de nouveau convoqué Stone au CRP et lui a présenté ce que le dossier du FBI décrit comme « cinq morceaux de papier à lettres blanc portant l'en-tête bleu « YSA ». Amherst College.’ » Porter a également remis à Stone 125 $ en espèces, lui demandant de les convertir en billets et pièces uniques, de faire la contribution au siège de McCloskey et d’obtenir un reçu sur la papeterie YSA.

"Porter a demandé à Stone de s'habiller avec une salopette et un pull afin d'assurer l'impression d'être un étudiant", indique le dossier.

Stone s'est rendu dans une banque près du siège du CRP et a suivi les instructions de Porter. Il a placé le billet et les pièces dans un grand bocal à couvercle vert qu'il a trouvé chez lui.

Le lendemain, Stone s'est rendu au siège de McCloskey à Manchester et s'est identifié comme le trésorier du chapitre Amherst de YSA.

« Il a ensuite fait la contribution de 125 $ contenue dans le chapeau qu'il transportait dans un sac de sport », rapporte le dossier. "Il a obtenu un reçu qui disait" Reçu de YDSA, Amherst College, 125 $. "

Le même jour, Stone est retourné à Washington, D.C. Il s'est rendu au bureau de Porter le lendemain matin et lui a remis le reçu. Porter a remis à Stone un bloc-notes jaune.

"Porter a ensuite demandé à Stone d'écrire une lettre au Manchester Union Leader qui déclare, en substance, que l'auteur de la lettre était un étudiant à Amherst College et qu'il comprenait que McCloskey avait accepté une contribution de YSA. La lettre indiquait qu'il était consterné que McCloskey accepte un cadeau d'une telle organisation. »

Porter a dit qu'il s'occuperait de l'envoi de la lettre.

Il a de nouveau contacté Stone plus tard ce printemps-là, affirmant que le CRP recherchait quelqu'un pour se rendre dans divers États qui organisaient des primaires et recueillir des renseignements.

« De plus, Porter voulait que cet individu soit capable de faire des farces politiques sophistiquées qui auraient pour effet de perturber les campagnes électorales des opposants politiques », indique le dossier. "Stone a dit à Porter qu'il prendrait cette affaire en considération et le contacterait."

Stone s'est renseigné et a entendu parler d'un homme nommé Mike McMinoway, qui travaillait dans une usine de General Motors dans le Kentucky. Stone a consulté Porter, qui lui a conseillé d'approcher McMinoway en utilisant un nom d'emprunt et en prétendant représenter un groupe d'hommes d'affaires conservateurs qui voulaient collecter des informations et saboter les candidats démocrates libéraux.

"Porter a demandé à Stone d'établir ce premier contact avec McMinoway sur un téléphone public payant", indique le dossier.

Stone a de nouveau fait comme offre et a rencontré McMinoway dans un hôtel près de l'aéroport de Louisville.

Stone devait payer à McMinoway 1 000 $ par mois plus les dépenses. McMinoway a reçu le nom de code « Sedan Chair II », une taupe CRP antérieure ayant été Sedan Chair I.

Le dossier rapporte qu'à la primaire du Wisconsin, McMinoway a envoyé des invitations gravées à 200 démocrates pour assister à un petit-déjeuner de campagne inexistant avec Hubert Humphrey.

Lors de la primaire californienne, McMinoway a brouillé les listes d'électeurs potentiels de sorte que beaucoup n'ont jamais été contactés et que d'autres ont été contactés suffisamment de fois pour être agacés.

McMinoway a également infiltré des campagnes en Floride, au Wisconsin et en Californie.

« Il a terminé sa tournée en tant que bénévole pour McGovern à Washington, D,C. en août 1972 », note le dossier.

Entre-temps, le cambriolage du Watergate était devenu une grande nouvelle. Porter était en Californie et Stone gardait son chien à Washington deux jours plus tard lorsque le téléphone a sonné. L'appelant a demandé Porter et a dit qu'il était Jim McCord. Stone a dit que Porter n'était pas en ville. McCord a déclaré qu'il rappellerait, ajoutant qu'il ne laisserait pas de numéro parce qu'il était "en détention".

Stone comprit que ce devait être le Jim McCord qui avait été arrêté comme l'un des cambrioleurs du Watergate. Il a réussi à retrouver Porter en Californie.

« Porter lui a demandé de raconter [l'appel] deux ou trois fois, puis a dit à Stone qu'il s'agissait d'une farce à son avis », rapportent les journaux du FBI.

Le mois suivant, Porter a appelé Stone pour lui dire qu'il recevrait un mandat de 16 050 $ d'un homme d'affaires californien nommé Darius Keaton. Stone a récupéré le mandat à Western Union plus tard dans la journée et l'a apporté directement à Porter.

"Porter n'a pas expliqué et Stone n'a pas posé de question", indique le dossier du FBI.

Lorsque le scandale du Watergate a éclaté, Porter a été envoyé en prison pour avoir menti au FBI. Les entretiens de Stone avec le FBI ont été rapportés dans le dossier. Il n'a été accusé d'aucune infraction à la loi, bien qu'il ait par la suite été licencié de son nouveau poste avec la campagne de réélection du sénateur Robert Dole lorsqu'il est devenu connu qu'il était impliqué dans la plantation d'une taupe lors des primaires présidentielles.

La campagne Reagan de 1980 était moins exigeante et Stone est devenu le coordinateur du Nord-Est. Il a demandé l'aide de Roy Cohn, ancien bras droit du sénateur Joe McCarthy pendant les jours de chasse aux sorcières. Cohn était maintenant un powerbroker de New York, et Fat Tony Salerno de la famille du crime Genovese était assis dans son bureau quand Stone est venu le voir.

Stone a dit qu'il avait besoin d'argent et d'espace de bureau. Cohn l'a envoyé voir Donald Trump, qui l'a emmené à l'avenue Z à Brooklyn pour rencontrer son père. Fred Trump aurait remis à Stone 200 000 $ en chèques, chacun pour la contribution maximale de 1 000 $ à la campagne alors autorisée par un individu. Fred s'est arrangé pour que la campagne Reagan utilise un espace vide à côté du célèbre Club 21.

Comme Stone le dira plus tard, Cohn lui a présenté une valise d'argent qu'il a ensuite apportée à un membre éminent du Parti libéral, qui a ensuite décidé de nommer John Anderson plutôt que de soutenir Jimmy Carter. Cette troisième entrée dans la course a retiré suffisamment de voix à Carter pour que Reagan remporte l'État avec seulement 46 % des voix.

Stone a cherché à tirer profit de ses nouvelles relations avec la Maison Blanche en créant une société de lobbying avec nul autre que Paul Manafort. Stone est resté proche de Trump et est intervenu directement lorsque le Donald a décidé de se présenter à la présidence en 1987 afin de faire connaître son prochain livre, L'art de la transaction.

L'idée avait été lancée par un militant politique du New Hampshire qui a lancé un mouvement Draft Trump. Trump a accepté de s'y rendre pour prononcer un discours et le militant a été étonné de voir combien de personnes se sont présentées pour accueillir l'hélicoptère de son candidat qui arrivait. Une foule encore plus nombreuse a envahi la salle où Trump a prononcé un discours dans lequel il a fustigé Reagan avec des mots presque identiques à ceux qu'il utiliserait plus tard pour fustiger Barack Obama. Les foules à l'atterrissage et au discours avaient toutes deux été embauchées par Stone, qui est resté discrètement dans l'hélicoptère.

En 2000, Trump a enrôlé Stone pour l'aider à former un groupe supposé pro-famille et anti-jeu pour contester les efforts de la tribu St Regis des Indiens Mohawks pour ouvrir un casino sur l'hippodrome de Monticello dans le nord de l'État de New York. Trump craignait que le casino Mohawk ne détourne les affaires de ses casinos déjà en difficulté à Atlantic City.

Les Mohawks de St. Regis devraient occuper une place particulière dans le cœur de tout grand promoteur immobilier new-yorkais, car la tribu a fourni de nombreux ferronniers qui ont construit les gratte-ciel de la ville. Trump a payé Stone pour produire des publicités à la télévision, à la radio et dans les journaux au nom du prétendument populaire New York Institute of Law and Society. Les publicités avertissaient sombrement que les Mohawks apporteraient le crime et la drogue, tout comme Trump le mettrait plus tard en garde contre les immigrants sans papiers.

Une publicité payée par le roi des casinos d'Atlantic City disait : « Le jeu de casino pue. Cela entraîne une augmentation de la criminalité, de la faillite, des foyers brisés, du divorce et, dans le cas du jeu indien, de la violence. »

Daniel Hulshizer/AP/REX/Shutterstock

L'État de New York a mis en place une commission temporaire sur le lobbying pour enquêter. Trump a répondu aux questions écrites en disant : « J'ai compris l'idée de Roger Stone selon laquelle l'Institut était une voix plus crédible que celle d'une société de casinos ».

Trump a été condamné à une amende de 250 000 $ pour avoir enfreint les lois de l'État concernant la divulgation par les lobbyistes. La commission a en outre exigé que Trump et Stone présentent des excuses publiques dans les mêmes points de vente.

« Donald Trump [et] Roger Stone. excusez-moi si quelqu'un a été induit en erreur concernant la production et le financement de l'effort de lobbying », indique la publicité.

Le dernier câlin impliquant Stone et Trump ne sera probablement pas résolu par une amende ou des excuses. Stone en a eu une soudaine idée lorsque des agents du FBI sont apparus à sa porte tôt vendredi matin. Ils avaient été envoyés par l'avocat spécial Robert Mueller, qui a passé les dernières décennies à s'occuper non pas de sales tours et de bousculades, mais à démontrer le pouvoir ultime du courage, de l'intégrité, de la diligence et de la discipline. Mueller l'a fait en tant qu'officier de marine décoré au Vietnam et en tant que procureur des homicides dans le district de Columbia et en tant que directeur du FBI et maintenant en tant que responsable de l'enquête sur l'ingérence de la Russie lors des élections de 2016.

Après avoir été traduit devant un magistrat en tant que sixième associé de Trump inculpé dans l'enquête Mueller, Stone est néanmoins sorti du palais de justice plein de fanfaronnades et arborant le signe de la victoire du président en disgrâce dont le visage est tatoué dans le dos.

Mais ce tatouage est maintenant enregistré sur une feuille de réservation du FBI, tout comme le serait un tatouage, une cicatrice ou des marques sur n'importe quel criminel accusé. La feuille va dans les archives du FBI avec le dossier n° NY 139-301 d'un demi-siècle auparavant, ce qui ne semblait pas du tout le temps lorsqu'il leva les bras et lança ces deux V.


L'histoire du lapidaire

La taille de pierres précieuses, ou lapidaire, a très certainement commencé comme une ramification des activités quotidiennes banales. Une pierre peut être tombée dans un incendie où la chaleur l'a fait se briser ou s'écailler. Peut-être qu'un bord tranchant en a résulté. Certes, le silex et autres pierres dures possèdent des arêtes vives, mais un tranchant en forme de lame sur un morceau de roche nouvellement écaillé suggérait des possibilités très intéressantes.

À l'époque préhistorique, l'homme martelait des outils dans la pierre, frappant vraisemblablement une pierre contre une autre. Il a gratté et ciselé des symboles et des écritures primitives sur les roches dures et les parois des grottes et a progressivement appris le grand secret : certaines pierres sont plus dures que d'autres et sont donc plus capables d'infliger des rayures sur d'autres pierres moins dures.

À partir de cette compréhension très basique, le forage et le brutage sont devenus possibles.

Le forage, l'un des premiers arts lapidaires, remonte à près de 1 000 000 d'années. Les peuples primitifs ont appris que les roches pouvaient être brisées ou fracturées. La rupture a fourni des fragments aléatoires, mais en fin de compte, l'expérimentation a démontré que la rupture pouvait également être obtenue avec un semblant de contrôle.

Cette même connaissance de la dureté relative a conduit au brutage, la mise en forme d'un spécimen de gemme en frottant un minéral contre un autre minéral plus dur. La pratique lente et fastidieuse du brutage a été utilisée pendant des siècles jusqu'à l'introduction de techniques plus raffinées.

Étant donné la date ancienne, les historiens hésitent à attribuer quoi que ce soit d'aussi intellectuel qu'une compréhension des clivages. Il était satisfaisant que la rupture, l'écaillage ou l'écaillage d'une pierre puisse être discipliné et se produire dans les directions et la profondeur souhaitées.

Plus tard peut-être, quelqu'un a vu ces mêmes fragments de pierre d'un point de vue plus abstrait. Ils ont observé la configuration, la texture ou la coloration inhabituelles d'un morceau de pierre ou de cristal minéral et ont commencé à envisager les modifications possibles d'une pierre à des fins artistiques ou décoratives.

River Rolling produit une finition lisse

River Rolling produit une finition lisse

Sans doute aussi, l'homme a-t-il comparé les pierres lisses roulées par les rivières et les ruisseaux à celles trouvées ailleurs. Même ici, il n'a pas fallu beaucoup de réflexion pour conclure que quelque chose exerçait un effet de lissage ou de polissage sur certaines pierres. Serait-ce d'autres particules minérales de la rivière qui viendraient compléter l'action de l'eau qui coule en permanence ? De telles questions, l'avancée vers une pâte frottante d'eau et de sable était pratiquement inévitable.

Que beaucoup de ces découvertes ultérieures aient éclaté au Paléo ou au Néolithique (au début ou à la fin de l'âge de pierre) a peu d'importance. Ce que l'on sait, c'est que l'homme a utilisé les nouveaux phénomènes trouvés en prévision des nombreux outils et pièces d'équipement des années suivantes.

En 3000 avant JC, l'homme avait développé ses compétences lapidaires à un tel niveau que les cylindres en serpentine étaient monnaie courante. Le microscope électronique à balayage a analysé de nombreux sceaux du début de l'âge du bronze qui ont été découverts dans l'ancienne Mésopotamie. Faisant preuve d'une habileté et d'un contrôle des outils remarquables par les tailleurs de pierres précieuses, ces sceaux étaient souvent façonnés pour former une face de sceau plate ou convexe avec une poignée perforée surélevée à l'arrière.

Très appréciés, les sceaux étaient portés comme des amulettes qui pouvaient être retirées rapidement et pressées dans une tablette d'argile. Ils étaient la marque des premiers hommes car chaque sceau était une création individuelle, faite exclusivement pour son propriétaire.

Jade précolombien – Culture zapotèque c. 200 avant JC à 1500

Les vieux outils montrent l'âge du lapidaire

L'existence de ces anciens artefacts prouve à quel point l'art du lapidaire est ancien. Les artefacts démontrent que les lapidaires avaient surmonté les défis du sciage, de l'écaillage, du perçage, du polissage et du facettage avant l'époque du Christ. Le travail était rudimentaire par rapport aux normes d'aujourd'hui, mais les principes sur lesquels ce travail a été effectué sont toujours avec nous.

L'utilisation de jade et de sosies de jade était répandue. Des matériaux comme la serpentine ne ressemblent qu'à du jade, mais la vraie valeur réside dans le savoir-faire lapidaire prodigué au brut d'origine.

Des siècles avant Jésus-Christ, les Chinois savaient travailler la dure matière verte qu'ils appelaient yu et que nous appelons jade. C'était aussi une pierre sacrée pour les Aztèques d'Amérique du Nord ainsi que les Maoris de Nouvelle-Zélande. Les tribus de la région des lacs suisses travaillaient également le jade.

Certes, les perles précolombiennes du Mexique et d'Amérique du Sud étaient des échantillons de jade grossièrement travaillés, mais certaines des cultures les plus avancées de l'ancien Mexique ont travaillé le matériau en sculptures incroyablement complexes et complexes. Lorsqu'elles étaient disponibles, d'autres formes de jade ont également été largement utilisées. Ces autres types similaires apparaissant par des types autres que le jade comprenaient la serpentine, la préhnite et l'aventurine.

Naturellement, les différentes sortes de quartz ont rapidement trouvé la faveur des ouvriers de la pierre. Elles représentaient une explosion de couleurs riches et variées et, bien que leur dureté les rende plus difficiles à travailler que les pierres plus douces, de nombreuses cultures différentes les recherchaient non pas pour leurs valeurs cosmétiques luxuriantes mais aussi à des fins mystiques.

Les joyaux à facettes d'aujourd'hui sont d'incroyables interprètes optiques. Il en a toujours été ainsi. Par exemple, la translucidité et la transparence merveilleuses des quartz cristallins allaient de la cornaline, du sardonyx, de l'agate, de l'améthyste au cristal de roche. Les premiers peuples chinois, japonais, grecs et mycéniens ont trouvé dans le quartz un minéral merveilleux pour la taille des pierres précieuses, tout comme les artisans de l'Inde et de l'Écosse.

L'ambre est toujours considéré comme le plus ancien des matériaux précieux

L'ambre est sans aucun doute l'une des premières pierres utilisées en joaillerie. Il est léger, facile à percer et présente une agréable couleur chaude. Il a également été trouvé flottant dans de nombreuses régions du monde en morceaux assez gros.

Ces œuvres folkloriques viennent d'Orient, du Maroc, d'Afghanistan et, bien sûr, des pays baltes. Utilisées principalement dans les colliers, de nombreuses perles sont de grandes sphères ou ovales en forme de main.

La turquoise a une longue histoire dans les bijoux. Les Égyptiens des premières dynasties accordaient une grande attention à cette pierre bleu ciel, broyant souvent sous forme de poudre pour fournir une ombre à paupières bleue unique.

C'était un joyau très prisé des cultures mexicaines, et les Perses et les Tibétains utilisaient beaucoup la turquoise. Certains germaniques l'utilisaient comme pierre de fiançailles. Chez les Indiens d'Amérique, c'était la pierre principale. Dans presque tous les cas, les travaux étaient ceux de tailleurs de cabochons, de sculpteurs et de sculpteurs spécialisés dans l'art figuratif.

Une pierre relativement douce, la turquoise était facilement travaillée et pouvait rapidement être polie pour obtenir une belle finition polie avec un mélange de sable et d'eau. Parfois, il était travaillé sous forme de pépite et d'autres fois, il était façonné. Utilisée seule ou en combinaison avec des coquillages, du corail et d'autres matériaux doux, la turquoise est restée très populaire jusqu'à l'époque contemporaine. Le corail, incidemment, est généralement de couleur vive et facile à façonner, il est donc naturellement devenu célèbre au Tibet, en Chine, en Inde, en Afrique du Nord et chez les Indiens d'Amérique.

L'écume de mer, le jais et le lignite, la stéatite, le lapis-lazuli et la malachite étaient d'autres pierres qui ont trouvé une utilisation précoce parmi les tailleurs de pierres précieuses. Là où l'action volcanique était évidente, l'obsidienne était également utilisée. C'est une pierre moyennement tendre, mais les tailleurs de gemmes ont rapidement découvert que des morceaux de quartz et du silex pouvaient être utilisés pour la façonner. L'obsidienne était appréciée par les artisans de l'âge de pierre, puis plus tard par les Aztèques, les Mayas et les tribus indiennes de l'Ouest. S.

Le verre a aussi une longue histoire lapidaire

En fait, en 5 000 av.les Zadim, (travailleurs de la pierre) de Sumer fabriquaient et travaillaient même avec une première forme de verre. Pas si surprenant est le fait que l'utilisation initiale du verre était de servir d'imitation de pierre précieuse.

Plus tard, les Égyptiens devaient se voir attribuer un faux crédit pour le développement du verre ou de la faïence (fah-yahnse’). Il est à peu près établi maintenant que la véritable découverte de cette céramique en terre cuite émaillée, avec ses décorations colorées, a eu lieu plus à l'Est et a été apportée en Egypte par des marchands sumériens.

Encore plus à l'est à Cambay (dans l'État du Gujarat en Inde occidentale), la fabrication de perles est devenue un art. Les usines y produisaient une variété de perles à base de pierres siliceuses qui sont encore aujourd'hui commercialisées dans le monde entier.

Les artisans de l'âge du bronze et de l'âge classique, en particulier ceux qui sculptaient des pierres de sceau grecques, utilisaient des techniques qui prenaient énormément de temps. C'était leur habitude de couper de petits morceaux dans de gros blocs locaux. L'obsidienne servait d'agent de sciage, les morceaux étaient façonnés avec de l'émeri naxien, puis apparemment polis avec d'autres poudres de corindon transformées en une pâte aqueuse.

Coupe de perles et de sphères au début de l'Inde

La littérature indienne datant d'environ 2300 av. fait référence au manikyam. Parce que mani est un terme pour décrire une sphère ou une perle, il semble qu'une certaine forme de taille de pierres précieuses ait été pratiquée aussi tôt.

Bapu Majajan, gemmologue indien contemporain et membre de l'Association gemmologique de Grande-Bretagne, estime que ces références et les références ultérieures (environ 400 av. ce pays.

Il va sans dire que les plus célèbres gemmes transparentes, rubis, saphir, spinelle, émeraude et grenat, sont apparues sous de nombreuses formes différentes, toutes les oeuvres de tailleurs de pointe.

Ces pierres précieuses apparaissent toutes dans les premiers bijoux de l'Inde, de la Birmanie, du Sri Lanka (Ceylan), de la Perse (Iran). Les rubis, parce qu'ils étaient chéris par-dessus toutes les autres pierres précieuses, ont été trouvés montés dans leur forme naturelle tandis que d'autres ont été facettés et taillés en cabochon.

Facettes avancées de la période islamique

Ce n'est pas bien connu, mais bon nombre des progrès réalisés en matière de facettes peuvent être attribués à la période islamique. Dans ce qui est aujourd'hui l'est de l'Iran, les tailleurs de pierres précieuses avaient développé de grandes compétences dans le facettage polyédrique (XIe siècle Nishapur) ainsi que l'exportation de compétences de coupe qui ont produit de grandes traditions telles que les cristaux de roche de Fatima, en Égypte (9-12 c., ) jades et autres pierres dures de Mughal, Inde. Gardez à l'esprit qu'un certain nombre de développements technologiques ont été nécessaires avant qu'une percée dans la taille du diamant ne devienne possible. Les diamants possèdent une dureté et des directions de grain incroyables, il est donc difficile de travailler avec.

Il existait aussi une pénurie marquée de matériel de coupe, à l'exception de quelques outils à main. Les lapidaires préféraient de loin les pierres plus tendres que le diamant, notamment le rubis, le saphir, le quartz et l'émeraude.

Les Européens ont apporté de la discipline à la taille de pierres précieuses

La pratique de la taille des pierres précieuses selon une configuration spécifique ainsi que les raffinements du développement des techniques de taille du diamant ont été établis en Europe. Les techniques de division du diamant, réalisées pour obtenir des formes octaédriques naturelles du cristal, étaient connues en Gaule et en Allemagne. Vers 1380, une méthode de véritable taille de diamant était pratiquée en France.

La pointe de diamant est tout simplement les huit facettes naturelles du cristal. Les diamants se produisent naturellement dans cette habitude, ou un peu de scission judicieuse, ou de clivage, permettra d'obtenir facilement la même chose.

L'un des problèmes avec ces premiers diamants était que le fond non modifié (appelé le pavillon) était profond. Le résultat était que les bagues montaient trop haut sur les doigts du porteur.

Dans la seconde moitié du XVIe siècle, les seules formes régulières de diamants taillés étaient ce qu'on appelle la pointe de diamant et la table de diamant, les deux formes étant basées sur l'octaèdre. Pour la plupart, il s'agissait de petites pierres utilisées comme accents pour compléter les grandes pierres colorées taillées en cabochon.

La taille de la table en diamant n'aurait pas été si difficile à comprendre pour les anciens. Sur un octaèdre, l'apex représente une orientation de coupe en quatre points, donc peu importe la façon dont l'octaèdre a été pointé, le grain de diamant aurait réussi à meuler la pointe en une facette de table grossière.

Bruting était probablement la méthode la plus ancienne

Au début, la méthode de broyage consistait simplement à frotter une face de cristal contre l'autre, un processus appelé brutage. En effet, de nombreux tailleurs de diamants de l'époque avaient une petite boîte sous leurs manipulations. Cela s'appelait une boîte de bruter et son objectif principal était d'attraper les frottements, ou la poussière de diamant, dégagés par le frottement constant.

Cette poussière a ensuite été utilisée dans le processus de polissage, son grain étant si petit qu'il élimine efficacement les plus grosses rayures. La table en diamant a été produite en meulant sur l'un des sommets pyramidaux de l'octaèdre. La facette ainsi formée était habituellement d'environ la moitié de la largeur de la section carrée centrale.

L'inspection des anciennes coupes de table en diamant montre que les coupeurs ont rendu la table aussi carrée que possible avec juste une coupe de table. Parfois, les côtés de la couronne ont été légèrement modifiés pour améliorer les angles droits les uns par rapport aux autres.

Facette Culet destinée à prévenir les dommages

Souvent, le cutter coupait également un petit plat sur le fond, appelé colette. Généralement, cela visait à éviter l'écaillage ou la rupture accidentelle, qui pourrait attraper un plan de clivage et l'étendre plus profondément dans la pierre.

Le plan de clivage sur un losange est parallèle aux faces octaédriques, donc une longue division sur toute la longueur du pavillon n'était pas une possibilité mineure. Pour cette raison, la pratique consistant à couper une minuscule colette plate sur la pointe du pavillon est encore pratiquée aujourd'hui. La pratique est également suivie avec des pierres de couleur. Dans ce dernier cas, ce n'est pas le clivage qui est potentiellement gênant. C'est la fragilité d'une pointe acérée sur une pierre précieuse qui est considérablement plus douce et moins accommodante aux chocs que le diamant.

Malgré de petits progrès dans les styles de coupe, le style de coupe en pointe a apparemment persisté jusqu'au XVIIe siècle. Un certain nombre de musées du monde contiennent des bijoux où les diamants d'accent sont taillés en pointe.

La recherche continue pour les performances

La recherche de la performance visuelle s'est poursuivie. Il semble que la plupart des nouvelles innovations visaient à améliorer les performances de surface, la scintillation ou le scintillement causés par les réflexions, plutôt que toute application de connaissances ou poursuite de progrès optique. Sans aucun doute, cette recherche a conduit au développement de la coupe unique. Les coupes uniques sont encore coupées en abondance aujourd'hui et sont mieux connues du public et de la bijouterie sous le nom de chips ou coupes suisses. La technique consiste à déposer des facettes au niveau des nervures d'angle. Cela a bien arrondi la vue en plan en quelque chose de plus proche d'un cercle. C'était un cercle à 8 côtés bien sûr, mais une configuration plus circulaire quand même.

Encore une fois, il n'est pas difficile de deviner pourquoi la coupe unique représentait l'étape suivante. L'explication réside dans les propriétés physiques du diamant lui-même. Un grain de coupe facile se trouve en diagonale à chaque nervure. Si un bruter frotte deux nervures de diamant en diagonale l'une contre l'autre, il suit le grain mou de chaque cristal. Il n'aurait pas fallu beaucoup d'expérimentations pour déterminer que quatre facettes d'angle supplémentaires pouvaient être déposées à la fois sur le pavillon et les parties de la couronne du cristal.

Dans la coupe contemporaine, ces facettes d'angle ont la même largeur que les facettes de la lunette et les angles des huit facettes du pavillon sont de 41 degrés. Dans les temps anciens, les facettes d'angle étaient généralement plus étroites que les côtés d'origine et aucune connaissance de l'appréciation des angles n'était évidente.

Les percées commencent dans les années 1400 et 8217

Dans les années 1400 et 8217, les percées ont commencé pour de bon. Le premier en importance était l'œuvre de Louis de Berquen, de Bruges, en Flandre. Généralement reconnu comme le père de la taille du diamant moderne, il est surtout connu pour son introduction, vers 1476, de la symétrie absolue, des améliorations du processus de polissage et du développement de la forme pendeloque.

Il est également crédité du développement de la meule en métal montée horizontalement (connue dans le langage du diamant sous le nom de skeif.) Il est douteux qu'il ait réellement développé la meule. Ce qu'il fit incontestablement pour la première fois, fut de recouvrir la roue métallique de poussière de diamant en suspension dans l'huile. L'huile, bien sûr, maintenait les particules de diamant sur la roue en rotation plutôt que de permettre à la force centrifuge de les éloigner. Cela a conduit à des progrès extraordinaires dans la technologie de polissage et le contrôle des pierres taillées.

En raison du grand saut dans l'excellence du polissage, les historiens lui ont également attribué le mérite de la roue elle-même. C'est très discutable. Il est beaucoup plus probable que cette invention ait eu lieu en Inde, pays d'origine du travail du diamant. De Berquen a certainement apporté des améliorations au volant. Il l'a également utilisé à un bien meilleur avantage qu'auparavant. Les Indiens, cependant, utilisaient des surfaces tournantes aussi plates depuis des siècles.

Ce qui a vraiment fait la réputation de Berquen et sa place dans l'histoire, c'est son développement du design Sancy. C'était une forme de pendeloque classique. Confié par Charles Le Temeraire, duc de Bourgogne, avec trois gros diamants bruts en 1475, de Berquen a répondu avec un niveau révolutionnaire de forme, de conception et d'excellence de coupe connu sous le nom de conception Sancy.

L'ère moderne du diamant arrive

L'impact sur la cour française sur les tailles brillantes et imaginatives, était tel que toute la France et l'Europe ont rapidement commencé à exiger des diamants brillants. Sans aucun doute, l'âge du diamant était vraiment arrivé. Des raffinements, comme on pouvait s'y attendre, devaient arriver plus tard.

Il faut reconnaître que de Berquen, aussi brillant soit-il sa percée coupante, ne se concentrait pas sur la brillance et l'optique à l'époque. La conception et les coupes de Sancy qu'il a créées étaient uniquement destinées à produire un rendement maximal dans le brut Duke's compatible avec une bonne exécution de coupe. Cette ambition de conception a été totalement réussie.

Le succès cependant, toujours arraché le paiement en nature. Le diamant Sancy historiquement célèbre a peut-être représenté une véritable rupture avec tout ce qui s'était passé auparavant, mais c'est une pierre taillée qui est vraiment trop fine pour afficher un maximum de brillance car la coupe est répétée des deux côtés.

Notez que les coins sont simplement tronqués. Elles n'ont pas la même largeur que les facettes principales ou de lunette. Cela donne à la taille de Berguen une apparence en bloc ou en gros morceaux, une forme mieux connue aujourd'hui sous le nom d'émeraude carrée.

La contribution vraiment importante impliquait l'apparition de facettes de rupture triangulaires à la fois sur la couronne et le pavillon. Ceux-ci ont aidé à contrôler et à discipliner la lumière. En l'absence de théorie qui expliquerait ce qui se passait à l'intérieur, les facettes de rupture ont amélioré la scintillation par un saut quantique. Pas étonnant que la société ait répondu si favorablement à cette innovation.

Sancy Diamond présente la coupe de fond

La coupe du Sancy des deux côtés a cependant démontré que le fond d'une pierre précieuse pouvait fournir des effets optiques intéressants. Techniquement, le Sancy pourrait être appelé une coupe double rose, puisque le haut et le bas sont identiques.

C'était assez intéressant. Quelque chose d'autre, encore plus important que les reflets du fond, est devenu évident pour les tailleurs de diamants. Avec l'ajout d'une deuxième rangée de facettes de chaque côté, il était évident que les performances d'éclairage extérieur étaient considérablement améliorées. Bien plus que toutes les autres coupes de l'époque, les coupes Sancy brillaient absolument.

Grâce à l'influence du Sancy, la taille des roses continue de prendre de l'importance. Diverses innovations sur la coupe rose ont représenté un changement radical par rapport aux modes de coupe précédents. La coupe Rose consistait en une coupe à fond plat, avec des arrangements de facettes hexagonales (six plis). Ces facettes étaient empilées symétriquement sur le dessus bombé et facetté, ou couronne. Cette apparence de couronne duplique pratiquement ce qu'on appelle aujourd'hui une coupe Apex. La coupe Apex moderne se compose d'une couronne de type rose, mais elle comporte également un pavillon entièrement facetté.

La coupe du sommet s'est en fait développée à partir de lapidaires qui avaient découvert que la meilleure façon d'exposer une pierre d'étoile était de couper un sommet escarpé, qui s'inclinait rapidement. Ce style de coupe cabochon phénoménal a dramatisé les rayons des étoiles et minimisé leur tendance à se briser.

Changement majeur ou non, les avantages de la taille Rose incluaient la possibilité de façonner des pierres plates. Il a également fourni une propagation et/ou un rendement maximum pour un poids et une taille de cristal. Tout au long du XVIIe siècle, la taille Rose a été principalement utilisée comme ornement sur les costumes, les fourreaux, les poignées d'épée, les garnitures de harnais, les épaulettes, la vaisselle, les chandeliers, les boîtes, etc.

Une certaine controverse existe toujours sur l'origine de la coupe Rose. Les livres d'histoire occidentaux attribuent la coupure aux efforts du cardinal français Jules Mazarin (1602-61). Le féroce Cardinal a contracté pour le compte de la cour royale de France de nombreux diamants, si nombreux qu'un type original de facettage portait son nom.

Les sources les plus fiables pensent qu'il a été développé en Inde puis importé en Europe par des marchands vénitiens. Après tout, les coupeurs indiens avaient produit le célèbre Koh-i-Nur, (Montagne de Lumière). Ce célèbre diamant a été taillé dans le style Rose au plus tard en 1530, tout comme le non moins célèbre Grand Mogul.

Cette dernière explication semble la plus valable. Les macles et les fragments minces étaient abondants en Inde. En effet, des marchands indiens cyniques sont connus pour avoir trompé des mineurs ignorants en leur faisant croire que le meilleur test d'un diamant était de le frapper avec un marteau. Si le cristal n'a pas résisté au coup, il ne pourrait pas s'agir d'un diamant, ont expliqué les marchands rusés.

Peu de diamants durs mais cassants pourraient résister à un test aussi destructeur. Lorsque le mineur est parti après une séance d'essais, les marchands ont rassemblé les morceaux brisés et se sont enfuis vers la ville et les ateliers de découpe. L'histoire n'enregistre tout simplement pas combien de gros diamants indiens fins ont été détruits de cette façon. La perte devait être importante. L'Inde était célèbre à l'époque comme réservoir de gros cristaux de diamant.

Origine du nom de coupe rose

Le nom de la Rose Cut découle de son apparence présumée d'un bouton de rose qui s'ouvre. Une telle coupe peut montrer une lumière réfléchie considérable (appelée vie). En l'absence de toute considération de conception pour l'optique, la quantité de clignotement de couleur est déficiente. Ceci est dû au fait que la pierre divise la lumière blanche en son spectre de couleurs (appelé feu).

Il a été coupé sous diverses formes parce que la forme originale du brut dictait généralement le mode de coupe. La rose hollandaise est plus pointue que les autres. L'Anvers, (également appelé le Brabant,) n'est pas aussi haut avec une base inclinée plus raide.

À quelques exceptions près, coupées en forme ovale ou pêche, les coupes de roses sont généralement rondes. La double rose, coupée des deux côtés, a connu une certaine popularité au 19ème siècle. Pour la plupart, la coupe à double rose, et gardez à l'esprit que le Sancy et le célèbre florentin jaune ont tous deux été coupés de cette manière, ont progressivement été transformés en d'autres modèles de coupe formelle. Ces nouvelles innovations consistent en des brilloettes, des pendeloques, des perles et des sphères.

Pourquoi la coupe Rose n'a-t-elle pas maintenu sa popularité ? La discipline légère peut être la seule réponse. Lorsque vous considérez que les coupes Rose sont conçues comme une fonction de lumière réfléchie, le potentiel de perte est évident. Quelque 83 % de la lumière disponible pénètre dans un diamant. Un diamant ne reflète que 17% de sa surface. Le reste est une réflexion interne. Cela signifie qu'une coupe Rose perd plus de 4/5’s de son éclat potentiel.

Considérations lors du choix d'une coupe

La discussion précédente représente des considérations précieuses à prendre en compte lorsque vous réfléchissez à la décision de tailler une pierre transparente en cabochon plutôt que de la facetter. Tout le monde ne devrait pas s'attendre à couper comme CSM, Don Clark, comme illustré ici. Tout le monde n'est pas non plus un tailleur de cabochon ou un sculpteur accompli.

Gardez simplement à l'esprit que la lumière réfléchie améliore les couleurs et les textures de la surface. C'est la grande force des cabochons face aux pierres à facettes. Le cabochon repose principalement sur la lumière réfléchie par la surface pour dramatiser la couleur, la texture, le motif et la qualité de surface du minéral.

La pierre à facettes utilise la réflexion avec la déviation. La lumière se reflète non seulement depuis la surface, mais pénètre dans le cristal, se reflète à l'intérieur de facettes soigneusement placées et inclinées, puis émerge à nouveau. Souvent ou non, l'émergence capture certaines des qualités de réfraction, de sorte que la première est également séparée dans son spectre de couleurs.

Lorsque la lumière pénètre dans un cristal transparent, ses rayons peuvent être disciplinés et contrôlés. La quantité et la qualité de la lumière renvoyée à l'œil démontre les ambitions d'une pierre facettée. Quelle que soit votre expérience, vous couperez toujours une belle pierre précieuse si vous gardez ces principes simples à l'esprit.

Le rôle du cardinal Mazarin contesté

Il a été fait mention plus tôt du cardinal Mazarin. Il existe une controverse considérable sur sa place légitime dans l'histoire de la taille des pierres précieuses. Oui, le diamant taillé à 34 faces, plutôt gros et brillant, porte son nom. Il ne fait aucun doute, cependant, qu'il a simplement commandé de telles pierres taillées et a contribué peu à la conception ou à l'influence technique autre que le financement.

Mazarin devint cardinal de l'Église en 1640 et succéda à Richeleau en 1642 comme premier ministre de France. Amateur de pierres précieuses par excellence, il occupa ce poste jusqu'à sa mort. Tout au long de sa vie, il est resté l'un des meilleurs clients de Tavernier. Cela semble vraiment être sa principale prétention à la renommée lapidaire. Avec un approvisionnement constant de beaux et grands spécimens bruts, il a commandé de nombreuses coupes de roses. Il en a commandé tellement en fait que certains lui ont attribué à tort le développement de la coupe de rose. La coupe rose était en fait à la mode des années avant son époque.

À sa mort, Mazarin a laissé un testament qui a légué dix-huit diamants. Le testament incluait conditionnellement le Sancy de Berguen, ainsi que le Miroir du Portugal, à la couronne française. Sa condition était qu'ils devaient être connus sous le nom de Les Diamants Mazarin. Sans surprise, Mazarin est ainsi parfois crédité d'avoir coupé le Sancy.

Mazarin est également crédité à tort de la percée développée dans le mode de coupe brillant. Ce style de coupe comportait une coupe en forme de coussin avec 17 facettes au-dessus de la ceinture et 17 facettes en dessous de la ceinture. de Berguen avait en fait réalisé cette conception plus de 100 ans plus tôt.

L'histoire ne révèle aucun inventeur unique

Il devrait être évident que l'histoire lapidaire n'a pas pu montrer un seul inventeur de la taille ronde en brillant. Chaque avancée dépendait d'une meilleure technologie, puis de la créativité des coupeurs. Ils ont associé leurs connaissances sur les diamants et les pierres de couleur pour utiliser l'amélioration des outils, des matériaux ou de la technique.

Une étape majeure, cependant, a eu lieu à la fin des années 1600 à Venise. Là, un tailleur de diamants apparemment nommé Peruzzi a modifié le style à double rangée de Berguen.La nouvelle coupe à 58 facettes de Peruzzi a introduit le concept de facettes de rupture et d'étoile. Cette innovation était en fait une triple coupe. Bien que le dessin subisse un certain nombre de variations, la configuration est essentiellement celle que l'on voit aujourd'hui dans la taille ronde brillante.

Le prénom, Vincenzio, est souvent donné pour Peruzzi, mais des recherches intensives montrent que, alors que Venise avait une famille Peruzzi à l'époque, il n'y a jamais eu de nom Vincenzio.

Rappelez-vous : même la coupe Peruzzi était en blocs, pas un rond parfait. De plus, même à cette date tardive, les diamants bruts et les pierres de couleur étaient encore généralement arrondis par la technique extrêmement laborieuse du brutage manuel. Cela était particulièrement vrai lorsque le diamant se présentait sous la forme octaédrique.

Avec la découverte des gisements de diamants brésiliens, une grande impulsion a été donnée à la taille en brillant. Les nouveaux modèles étaient sous une forme en forme de coussin connue sous le nom de coupes à l'ancienne ou de coupe brésilienne. Pourtant, les coupeurs sont restés fidèles au mode triple coupe. Avec 58 facettes, un tel design de coupe représentait le précurseur du vieil européen (essentiellement un design Old Miner, mais arrondi vers l'apparence carrée du Miner) et le brillant rond moderne. Les pierres plus petites étaient taillées en une seule pièce avec 17 facettes sur la couronne et 16 (sans compter une facette de colette) sur le pavillon.

Forme du plan de cristal encore dicté

Malgré les progrès, la forme originale du cristal dictait toujours la forme du plan de la pierre finie. Lorsque vous travaillez avec des octaèdres, la coupe est invariablement carrée ou en forme de coussin. Si la forme était plutôt un dodécaèdre rhombique, on pouvait s'attendre à une forme ronde.

Au 19ème siècle, des diamants plus entièrement arrondis étaient produits. Celles-ci sont progressivement devenues connues sous le nom de Old European Cuts. Par rapport aux pratiques de coupe modernes, elles se caractérisaient par de petites tables, de grandes colettes et une plus grande profondeur.

De plus, les coupeurs anglais ont opté pour des gaines plus fines que les coupeurs hollandais. Pendant des années, c'est cette différence qui a marqué l'origine de la taille d'une pierre. Ainsi, lors de la visualisation d'une coupe Old European, inspectez la ceinture : son épaisseur reflète souvent une coupe anglaise ou hollandaise.

Tolkowsky calcule le brillant idéal

Lorsque l'ingénieur polonais Marcel Tolkowsky publia en 1914 un traité théorique sur les dimensions idéales du diamant, la forme ronde et brillante moderne prit enfin tout son sens. Le document de Marcel a établi les angles de coupe acceptés pour les pavillons (41 degrés) et les couronnes (34 degrés). Chose intéressante, Tolkowsky n'a jamais fourni un iota de preuve mathématique ou optique que ses angles représentaient l'idéal.

Certains critiques ont suggéré que son expérience dans la production de diamants aurait pu l'amener à sélectionner des angles qui produiraient une silhouette agréable tout en maximisant le rendement des angles existants des cristaux octaédriques bruts. Quoi qu'il en soit, la publication et l'acceptation des calculs de Tolkowsky ont pratiquement mis fin à l'expérimentation que divers tailleurs avaient menée au fil des ans dans leur recherche d'une plus grande brillance.

Les dimensions de Tolkowsky ont peut-être reçu un accueil chaleureux de la part des coupeurs, mais les performances optiques du résultat n'ont jamais été remises en question. Ses dimensions appelaient à plus de précision et de discipline. Cela a conduit au développement de meilleures machines et outils. Il a également mis davantage l'accent sur le dégrossissage et le sciage à la machine.

D'un impact considérable sur le commerce de la taille, la configuration idéale du diamant a été un succès presque immédiat parmi les acheteurs de diamants. Les petits diamants étaient encore taillés principalement pour le rendement, mais sur les pierres précieuses plus grosses et de meilleure qualité, les proportions sont devenues un must car les acheteurs mesuraient littéralement les nouvelles dimensions.

Les modifications des calculs originaux de Tolkowsky étaient inévitables. La table est devenue légèrement plus grande et la ceinture du pavillon, ou facettes de cassure, s'est allongée, s'étendant parfois jusqu'aux 8/10e de la distance de la ceinture à la pointe de la colette.

De plus en plus, les recutters ont commencé à ajouter des gaines à facettes, surtout après l'expiration des brevets d'origine. Parce que le façonnage de la pierre de couleur est un dérivé de la taille du diamant, les nouvelles théories et formes se sont rapidement répandues dans l'industrie lapidaire. Les lapidaires ont continué à expérimenter et ils n'ont pas tardé à se rendre compte que les personnalités chimiques, optiques et physiques des différentes pierres variaient considérablement.

Il a été constaté que les angles de coupe nécessitaient une modification pour chaque variété de pierre précieuse. Malheureusement, il y a peu de justification scientifique pour bon nombre des angles publiés sur les pierres colorées. Aujourd'hui, bon nombre de ces angles dits recommandés semblent être davantage le fruit de l'imagination et des préjugés personnels des auteurs que de critères mathématiques.

Au fur et à mesure que de nouvelles recherches émergent concernant l'influence de l'indice de réfraction et de l'angle critique, il apparaît que les variations des angles recommandés ont peu de fondement en fait. Le problème avec les angles est également aggravé lorsque la véritable base de la coupe est considérée.

Le diamant est principalement taillé pour la brillance ou le retour de la lumière blanche. Même avec des diamants de couleur brillant, appelés fantaisies, la taille reste orientée vers la brillance. Ce n'est pas le cas avec les pierres de couleur. À l'exception des couleurs claires ou fluviales où la coupe brillante est l'objectif, la plupart des pierres colorées sont taillées juste pour cela, l'amélioration de la couleur ou la promotion. Un beau grenat aux teintes framboise, ou une riche émeraude verte, est taillé de manière à dramatiser la couleur.

Ensemble d'angle universel

Dans ces circonstances, la brillance devient un objectif subordonné. Sur la base d'analyses mathématiques et de lancer de rayons, l'auteur, Gerald Wykoff CMG GG, a montré mathématiquement que presque tous les cristaux transparents pouvaient être efficacement coupés avec des angles de pavillon principal de 42 degrés et de couronne principale de 36 degrés. Il a en outre démontré la validité de ces angles en analysant les mathématiques de l'arc-en-ciel et son affichage des couleurs au spectateur à partir de la position anti-solaire à 42 degrés.

Cet ensemble d'angles en pierre colorée, affirme-t-il, représente le meilleur et le plus naturel des compromis entre la couleur et la brillance. La plupart des tailles de diamants consistent à tailler le brillant rond ou l'une de ses variantes. Ce dernier comprend des tailles telles que la poire, la marquise, l'ovale, le cœur, etc. Il a été estimé qu'environ 90 à 95 % de tous les diamants sont taillés dans le style rond brillant ou l'une de ses variantes. Les lapidaires, à juste titre, se présentent commercialement en mode brillant rond à seulement légèrement moins que le ratio de diamants.

Émeraude, ou diamants de forme carrée, taillés à la manière des marches ou des pièges, développés plus tard. Une fois que les coupeurs ont réalisé à quel point ces coupes dramatisaient et amélioraient la couleur, l'incidence de la coupe par étapes a régulièrement augmenté. En conséquence, les coupeurs ont développé une plus grande appréciation et une plus grande habileté à mettre en valeur la couleur. Il fallait également un équipement plus avancé pour couper les longues facettes strictement disciplinées si nécessaires dans la coupe par étapes.

Répondant à l'appréciation des longues proportions classiques de la taille émeraude, les expérimentations des tailleurs de pierre de couleur au cours des dernières décennies ont produit une série d'innovations magnifiques. Ces nouveaux designs mélangent des techniques de coupe brillantes et colorées.

Certaines innovations, qui créent une sorte de jet de couleur brillante ou d'effet de fontaine de lumière, portent le nom de design Radiant, Trilliant, Barion et Princess. Pour la plupart, ces conceptions mixtes combinent une coupe par étapes et une coupe brillante.

Simultanément, la coupe conventionnelle par étapes ou trappes a également montré une progression constante. Les facettes carrées ou rectangulaires par rapport aux facettes cerf-volant ou triangulaires du style brillant, bien sûr, marquent la coupe par étapes. L'ancienne taille de table, par exemple, est plus étroitement liée à une taille à gradins qu'à un brillant et cela devient de plus en plus évident à mesure que le carré se prolonge en une forme rectangulaire.

Pour les diamants, une taille en escalier est presque invariablement déterminée par la forme et le grain du brut. Le rendement est supérieur lors de la coupe d'une configuration non standard en coupant des lignes droites qui correspondent au contour rugueux. Le rendement souffre naturellement lorsqu'une taille brillante arrondie est imposée au brut. De plus, les coupes en escalier ne nécessitent pas toujours une symétrie.

Il y a un autre avantage important dans la coupe par étapes. Ces coupes sont volontairement plus profondes ou plus épaisses que les coupes brillantes. C'est cette profondeur supplémentaire qui offre une bien meilleure vitrine pour les pierres précieuses colorées.

Les lois de la physique stipulent que, plus la lumière traverse un milieu et est soumise à une absorption sélective, plus la teinte visible sera riche et pure. Ainsi, la taille en escalier, qui est la plus spectaculairement mise en valeur dans la grande émeraude verte, trouve une grande validité parmi les pierres de couleur. Étant donné que la coupe piège est nettement plus profonde qu'une coupe brillante, la réduction résultante de la quantité de lumière blanche brillante améliore réellement la teneur en couleur.

Ce n'est pas un hasard si la plupart des émeraudes sont taillées en mode pas ou piège. Cette préférence bien connue a valu à la coupe le label – taille émeraude.

La technologie, la technique pénètre l'Inde

Ce n'est qu'au cours des dernières années que la taille moderne du diamant a pénétré l'Inde. Les techniques manuelles des coupeurs indiens, ainsi qu'une roue de coupe du fer à entraînement manuel, sont pratiquées depuis des siècles. En fait, le célèbre voyageur international et écrivain sur les pierres précieuses, Jean Baptiste Tavernier, a visité les ateliers de taille de diamants de l'Inde en 1665. Même alors, il a observé que les compétences des nombreux tailleurs n'avaient apparemment pas beaucoup progressé au-delà de leur primitif. débuts.

C'était une pratique courante de frotter le diamant à la main sur une plaque métallique recouverte de poussière de diamant. Plus tard, ils ont fabriqué une roue rotative qui pouvait être tournée par des manivelles entraînées à la main. Quant à la technique, lorsqu'un tailleur indien détectait un défaut ou une inclusion, il continuait à orienter la pierre jusqu'à atteindre une direction de grain doux. Ensuite, il rectifiait simplement une facette, supprimant le défaut.

Vous pourriez repérer une pierre taillée indienne et évaluer sa clarté avec une certaine précision. Une pierre de mauvaise qualité était recouverte de facettes aléatoires. De plus, l'imperfection supprimant les facettes n'offrait aucune considération à la symétrie.

Probablement la distinction la plus acceptable entre la taille des diamants indiens et européens comme celle-ci : la discipline. L'objectif principal du tailleur indien était de polir les faces existantes d'un cristal. Au besoin, il recouvrait le cristal d'une abondance de facettes destinées à éliminer les défauts disgracieux. Cependant, il n'a accordé aucune attention à la forme, à la symétrie ou à la beauté de la forme.

Les tailleurs européens, et ils sont généralement reconnus pour avoir fait de la taille du diamant une forme d'art, se sont efforcés d'obtenir une forme agréable et des performances lumineuses améliorées. Ce même effort a conduit plus tard à l'étude des possibilités optiques. L'intention des tailleurs était en fait d'améliorer le potentiel des propriétés physiques, chimiques et optiques d'un diamant. En bref, le polissage du diamant a peut-être été la contribution des artisans indiens.

Les Européens, en particulier les Italiens et les Français, ont fourni l'artisanat de la taille du diamant. Tavernier, qui connaissait parfaitement l'industrie de la taille du diamant en France et en Italie, pouvait faire une évaluation aussi rapide. Il connaissait parfaitement l'utilisation répandue des meules diamantées en fer et des outils spécialisés utilisés dans les magasins européens. Il était également familier avec le corpus croissant de connaissances optiques.

Les Européens vont de l'avant

Sachant que les Européens allaient de l'avant avec un superbe développement de diamant après l'autre, il s'est rendu compte que le progrès de la pierre de couleur, bénéficiant d'une sorte de ruissellement, avançait au même rythme.

L'intarsia, également connu sous le nom de pietre dure ou mosaïques, en pierre dure, a atteint son plus haut niveau en Italie. Des chefs-d'œuvre individuels ont été retracés au début du 17ème siècle. Pendant près de 400 ans, le célèbre Opificio delle Pietre Dure (atelier de pierres dures) à Florence est resté mondialement connu pour les merveilles exquises qui découlent régulièrement de ses établis.

Aujourd'hui, les travaux de l'Opificio sont principalement des travaux de restauration et de vitraux à façon. Certains travaux originaux sont réalisés mais à une échelle beaucoup plus petite. À l'apogée de ses incroyables peintures sur pierre, seule la royauté pouvait se permettre de tels chefs-d'œuvre.

Ce qui a donné à l'Opificio son avantage était la disponibilité à proximité de la pietra paesina, c'est-à-dire de la pierre de paysage. La pierre d'Alberese ainsi que l'Arnolineato, une agate de la vallée de l'Arno près de Florence, ont assuré la prééminence de l'intarsia florentin. Seuls les jaspes Owyhee et BiggsCanyon du nord-ouest de l'Amérique peuvent rivaliser avec ces merveilleuses pierres sombres. La pierre d'Alberese est un calcaire à motifs de gris et de bruns, suggérant des silhouettes. Arnolineato est rayé de gris.

Les blocs de pierre sont d'abord dallés et polis. Dans cette pierre sont ajustées ou incrustées la pierre contrastante. Cela forme les incroyables peintures sur pierre et rendus d'art qui ont fait de Florence le centre de l'intarsia.

Même selon les normes d'aujourd'hui, les techniques florentines sont étonnantes. Dans la salle de travail principale, les grandes rectifieuses sont situées au centre de la pièce, ressemblant à des bureaux à roulettes à l'ancienne sans le dessus. Chaque artisan, perché sur un tabouret haut au poste de travail, actionne un outil à main qui est entraîné par une pédale. La pédale ressemble à une vieille machine à coudre à entraînement au pied. Ils sont attachés à une broche horizontale avec une petite roue abrasive.

Avec son travail sur le dessus de la table devant lui, un artisan façonne habilement des dalles et des morceaux du motif en pièces d'ajustement précises. Auparavant, avant l'avènement des équipements électriques, les pierres étaient coupées par une scie à fil à fil. Les pièces ont été sciées à partir des dalles avec une scie à fil de type arc en utilisant un flux constant de gravier et d'eau.

Une fois les pièces individuelles découpées à des dimensions précises, elles étaient rodées à une profondeur égale sur les grandes machines. Dans les phases finales, les pièces étaient et sont toujours fixées avec du mastic sur une base d'ardoise.

Avancées du cabochon

Aussi splendides que fussent les progrès des facettes et des incrustations, la taille traditionnelle des cabochons a suivi le rythme. Pendant trop longtemps, un cabochon consistait simplement en une forme d'œuf arrondi. Résistant à l'histoire liée au fer, les artistes tailleurs de pierres précieuses ont commencé à expérimenter, à créer de nouvelles formes et formes et à s'aventurer occasionnellement dans le contrôle de la lumière. Michael Dyber, lauréat de nombreux prix internationaux, représente un bon exemple de la nouvelle pointe créative.

Au cours des dernières années, les taxis ont attiré l'attention du public car les cabbers ont développé des formes à part entière et ont également mélangé leurs innovations avec le facettage classique. Probablement que non, le mariage pourrait produire une création Dyber ou quelque chose de plus dans le mode de sculpture de Larry Woods, de merveilleuses formes géométriques qui contrôlent et dirigent la lumière.


Les pierres de Callanish peuvent avoir été des sites rituels, ou même d'anciens observatoires

Dans l'étude, les chercheurs ont examiné le paysage entourant les pierres de Callanish (et d'autres monuments de pierre similaires au Royaume-Uni), ainsi que la position du soleil, de la lune et d'autres corps astronomiques par rapport à ces monuments.

La chercheuse principale Gail Higginbottom conclut que "les paysages sur lesquels les pierres ont été posées ont été spécifiquement choisis pour montrer les points de lever et de coucher les plus extrêmes du Soleil et de la Lune", selon la BBC. Son équipe a découvert que ce n'était pas seulement vrai pour Callanish, mais pour des centaines de cercles de pierres à travers l'Écosse, indiquant une curiosité innée pour les cieux parmi les peuples néolithiques d'Écosse.

Mais tout le monde n'est pas d'accord avec cette théorie. Par exemple, le Dr Kenneth Brophy de l'Université de Glasgow, en Écosse, estime qu'il n'y a pas suffisamment de preuves pour soutenir l'idée que les ancêtres de la Grande-Bretagne étaient motivés par les mathématiques et l'astronomie. "C'est une façon très moderne de voir le monde", a-t-il déclaré à la BBC. Le Dr Brophy affirme que des monuments comme les pierres de Callanish étaient plus probablement construits dans des lieux d'importance culturelle et étaient utilisés comme lieux de rassemblement pour des rituels sociaux - en particulier, pour honorer les morts, ou même pour les incinérer ou les enterrer. D'autres ont suggéré que les monuments en pierre étaient des symboles de statut, avec des groupes voisins en compétition pour construire les plus grands possibles.

On ne sait toujours pas lequel de ceux-ci était le véritable objectif de monuments comme Callanish, ou s'il s'agit d'une combinaison de ces théories.


Pierres - Histoire

Une grande partie de la tradition des pierres précieuses traditionnelles qui a survécu a été transmise par des traités sur les pierres précieuses appelés lapidaires. D'après Maria Leach Dictionnaire standard du folklore, "La croyance dans les propriétés surnaturelles des pierres précieuses remonte au-delà de l'histoire enregistrée. Une ancienne tablette cunéiforme donne une liste de pierres facilitant la conception et la naissance et induisant l'amour et la haine. Ces idées des anciens étaient tissées dans le cosmos astrologique des Babyloniens, mais les premiers lapidaires grecs étaient essentiellement médicinaux. . . . L'église chrétienne primitive s'est opposée à la magie et a condamné les talismans gravés, mais a toléré l'utilisation d'amulettes médicinales et a développé son propre symbolisme basé sur les pierres précieuses de Exode et le apocalypse. . .

"Parce qu'ils faisaient partie de la science du [Moyen Âge], plutôt que de la magie, [les lapidaires] étaient acceptés comme des faits. . . Ce n'est qu'à la fin du XVIIe siècle que certaines des vertus les plus incroyables des pierres précieuses ont été sérieusement remises en question par les autorités. Même alors, il n'y avait pas d'uniformité d'opinion, et ce qu'un médecin a rejeté comme intenable, un autre l'a confirmé de bonne foi par sa propre expérience. »

Pour ajouter à la confusion, lorsque vous consultez les premières traditions de la pierre, c'est-à-dire les œuvres de Pline l'Ancien ou les mentions bibliques ou même médiévales de pierres précieuses, il y a un grand débat sur les pierres auxquelles les écrivains faisaient vraiment référence. Par exemple, on pense maintenant que "saphir" est la traduction anglaise du "sapur" biblique, mais ce à quoi "sapur" se référait n'était pas le saphir mais le lapis-lazuli. Bien que le mot émeraude dérive du latin "smaragdus", le "smaragdus" de Pline n'était pas le mot pour les émeraudes mais un terme qui englobait de nombreuses pierres vertes. Fait intéressant, cependant, une origine possible du mot topaze est Topazios, une île de la mer Rouge, qui à l'époque de Pline était célèbre pour ses mines de péridot, et il y a de nombreuses spéculations que tout au long du XIe siècle, la topaze, le péridot et la citrine étaient tous appelé topaze. Au XIVe siècle, le mot anthrax était utilisé pour désigner les grenats, les rubis et ce qui aurait pu être la tourmaline pastèque.

Il y a une autre limitation à laquelle vous vous heurtez lorsque vous travaillez avec la tradition traditionnelle, à savoir qu'elle ne traite souvent que des pierres précieuses et semi-précieuses les plus connues. Les diamants, rubis, saphirs, topazes, émeraudes, perles, turquoise, cornaline, jade, améthyste, grenat, lapis-lazuli, corail, agate, jaspe, ambre, quartz et même malachite, sont tous des pierres avec des corps de traditions substantiels et multiculturels.Mais il est difficile de trouver des croyances sur des minéraux comme la labradorite, la kyanite ou la rhyolite dans les sources plus anciennes pour ceux que vous devez consulter des écrivains contemporains, et vous avez alors affaire à une métaphysique contemporaine qui, bien que s'appuyant souvent sur d'anciens systèmes de croyance, est une toute autre sorte de langage.

Quand j'ai commencé à écrire sur les pierres, mon approche consistait à les rechercher, puis à trouver un moyen d'utiliser n'importe quelle information qui m'intriguait, mais lorsque les écrivains travaillent sur des livres, leurs livres y travaillent et ma fiction travaille sur moi. J'ai découvert que si j'écrivais sur une pierre, cela m'aidait de pouvoir la tenir. Bien que cela n'ait pas été possible dans le cas des diamants et des bijoux coûteux, j'ai un certain nombre de pierres précieuses et de cristaux semi-précieux (plus beaucoup de roches "ordinaires") sous la main, et les tenir a conduit à travailler avec eux, en essayant de sentir ce qui pourrait être à l'intérieur comme le font mes personnages. Ce processus est encore nouveau pour moi. Très honnêtement, parfois je ramasse une pierre et je ne ressens rien. Mais d'autres fois, que ce soit par les sens, l'intuition ou l'imagination, les roches et les cristaux m'ont donné inspiration et informations, ont fait allusion à ce qu'ils contiennent en eux.

Il est arrivé un moment où j'ai réalisé qu'il n'y avait pas de vérité unique sur une pierre donnée, et que j'étais, en fait, libre d'écrire ce que je voulais à leur sujet. Cela ne veut pas dire que j'ai arrêté de faire des recherches sur les pierres précieuses, la mythologie et la minéralogie continuent de me fasciner ou que je ne fais pas attention aux qualités que j'attribue aux pierres dans les romans. Mais j'en suis venu à croire que les pierres sont aussi individuelles et uniques que nous, et une grande partie de ce que tout le monde perçoit dans une pierre "au-delà de ses origines géologiques et de ses propriétés minéralogiques spécifiques" est intuitive plutôt que définitive, et propre à la pierre elle-même.

Alors pour ce que ça vaut et sans ordre particulier, voici quelques-unes des pierres que j'ai abordées dans Une rumeur de pierres précieuses et un aperçu des qualités sur lesquelles j'ai choisi d'écrire. [Pour en savoir plus sur la tradition des pierres, veuillez consulter mon article sur Gem Lore.]

Pierre de lune [orthose]
Il y a des années à New York, un ami m'a offert une pierre de lune qui m'a dit que c'était la pierre de la tendresse. Étant un feldspath, la pierre de lune est une pierre assez douce [dureté de 6 sur l'échelle de Moh], et elle a un léger éclat translucide. Certaines légendes disent qu'il a été formé à partir des rayons de la lune. D'autres prétendent que vous pouvez voir l'avenir dans une pierre de lune pendant une lune décroissante. D'autres encore disent que c'est une pierre propice pour les amoureux avec le pouvoir de rendre fidèle celui qui la porte. Ma légende préférée sur la pierre de lune, cependant, vient des astrologues indiens, qui disent que c'est la pierre utilisée pour se lier d'amitié avec la lune. Dans Rumeur La pierre de lune est principalement utilisée comme pierre qui ouvre le cœur, bien qu'il y ait aussi une scène où Alasdair l'utilise pour scruter l'avenir.

Hématite [oxyde de fer]
Un minéral opaque avec un éclat métallique, souvent noir ou argenté bien qu'ayant une traînée rouge sang et montrant rouge sang lorsqu'il est coupé en fines tranches. L'hématite a longtemps été liée à Mars, le dieu rouge de la guerre, on croyait que lorsque les guerriers se frottaient le corps avec de l'hématite, ils devenaient invulnérables. Bien que personnellement, je ne considère aucune pierre comme "bonne" ou "mauvaise", aux fins de l'histoire, j'ai décrit les hématites comme des pierres qui engendraient une agression.

Chrysoprase [calcédoine]
Vert pomme et légèrement fluo une pierre joyeuse, un cadeau dans les moments de joie. Historiquement, les Grecs et les Romains l'utilisaient dans leurs sceaux et leurs sceaux. Comme l'opale et le chrysobéryl, on disait qu'il avait le pouvoir de conférer l'invisibilité à celui qui le portait en fait, il y a des spéculations que dans les textes plus anciens, le mot chrysoprase était utilisé lorsque chrysobéryl était signifié. L'une des croyances les plus étranges au sujet de la chrysoprase, que je n'ai pas utilisée, est qu'un voleur sur le point d'être pendu ou décapité pourrait s'échapper s'il tenait un peu de chrysoprase dans sa bouche.

Chrysobéryl œil de chat [alias cymophane]
Une pierre translucide, jaunâtre et trouble avec un éclat chatoyant et une dureté de 8,5 sur l'échelle de Moh. Dans Rumeur, Alasdair donne au garçon Michael une pierre à garder avec lui, et j'avais besoin d'un minéral assez dur physiquement, car dans la scène, il est jeté à plusieurs reprises contre des murs en parpaings. Parce que c'était un cadeau d'Alasdair, il devait aussi être une pierre protectrice, alors j'ai combiné et extrapolé un certain nombre de croyances : dans la tradition arabe, on croyait que le chrysobéryl pouvait rendre le porteur invisible au combat. Selon Melody, la pierre a une influence stabilisatrice, ouvrant à un sentiment d'estime de soi et permettant le pardon.

Tourmaline
La tourmaline est une pierre précieuse complexe présente dans une vaste gamme de couleurs qui comprend le vert, le bleu, le jaune, le rose, le rouge, le noir et la variété pastèque, qui est à la fois rose et verte. Sa qualité pyroélectrique - s'il est frotté ou chauffé, il développera une charge statique qui attire les particules légères à sa surface - est probablement à l'origine de son nom. D'après Barbara Walker Le livre des pierres sacrées, le mot cinghalais turamali, signifiait à la fois "pierre colorée" et "attracteur de cendres". Comme le quartz, il a également un effet piézoélectrique et se charge électriquement lorsqu'il est plié ou sollicité dans certaines directions. Le livre de Walker indique que la tourmaline a été reconnue comme un joyau en Europe en 1703 lorsque les commerçants néerlandais l'ont ramenée d'Orient, mais Christopher Cavey's Gemmes et joyaux : faits et fables déclare que les tourmalines n'ont été identifiées que comme une espèce de gemme distincte au cours des deux cents dernières années. Les pierres trouvées à l'origine au Brésil au XVIe siècle ont été confondues avec de l'émeraude, et ce n'est qu'au XVIIIe siècle que cette erreur a été corrigée."

Tourmaline noire [aka schorl]
L'histoire avait besoin d'une pierre qui protégerait contre la magie noire. À l'époque, j'avais un beau morceau de schorl brillant sur mon bureau, et alors que je commençais à écrire la confrontation avec le métamorphe Sangeet, la tourmaline noire était ce qui me venait à l'esprit. Plus tard, je l'ai recherché dans des guides métaphysiques contemporains (les deux Melody's L'amour est dans la terre et Judy Hall's La Bible de cristal), et a constaté qu'en effet, il a été utilisé pour se protéger contre la magie noire et l'énergie négative.

Tourmaline [vert d'eau]
La tourmaline a été utilisée à la fois par les chamanes africains et australiens, et selon Melody, " les rituels pratiqués dans l'ancienne culture indienne orientale, la tourmaline était utilisée pour fournir une direction vers ce qui était " bon ", elle était également reconnue comme une pierre " conteur ", fournir un aperçu pendant les périodes de lutte et « dire » qui et/ou ce qui cause des problèmes."

Faustite
Parenté minéralogique de la turquoise souvent vert pomme, bien que ce qui se matérialise pour Alasdair soit une perle vert foncé, basée sur un collier que j'ai vu une fois. Selon Melody, la faustite "permet une communication plus profonde avec la vie végétale et animale".

Labradorite
Un autre feldspath qui, bien que translucide, a souvent un éclat multicolore. Quand j'ai photographié le pont de labradorite à Arcato, j'imaginais les pierres d'un collier de labradorite gris-bleu particulier que j'avais vu, mais j'ai aussi un magnifique morceau dans mon bureau (voir la photo du bas ICI) qui a une gamme de bleus satinés et d'or dedans. Quant au pouvoir que j'ai attribué à la labradorite dans le roman, je ne sais pas trop d'où j'ai pris celui-là.

Calcédoine
Comme le jaspe, l'agate, la chrysoprase et la cornaline, la calcédoine est un quartz cryptocristallin, ce qui signifie que sa structure cristalline est si fine que vous ne pouvez pas réellement voir des particules distinctes au microscope ou en d'autres termes, bien que ce soit un quartz, il n'apparaît jamais comme un cristal. Historiquement, la calcédoine était sacrée pour Diana et liée à la victoire dans les disputes et les batailles, ce qui est l'une des raisons pour lesquelles elle était si fréquemment utilisée dans les camées représentant des chefs militaires. Selon Melody, il a également été utilisé "pour fournir une voie pour recevoir la transmission de la pensée". Rumeurs, où il porte non seulement le gène de la victoire, pour ainsi dire, mais ouvre des voies où il y a de la résistance.

Opale
Une pierre relativement douce [5,5 – 6,5 sur l'échelle de Moh] Selon Bruce G. Knuth, le mot opale était à l'origine dérivé du Sanksrit upala, ce qui signifie pierre précieuse. Les anciens Romains l'appelaient cupidon péderos, "enfant beau comme l'amour", le considérant comme un "symbole d'espoir et de pureté". siècle que l'opale est devenue connue comme un joyau de mauvais augure et a été liée à divers malheurs de la royauté européenne.

Dans Rumeurs, je me suis principalement inspiré de la réputation de l'opale en tant que pierre de voleur, avec le pouvoir de renforcer simultanément la vue et de rendre le porteur invisible. [Pour autant que je sache, cela remonte à l'histoire grecque de Gygès (liée dans La République de Platon) qui a trouvé une bague qui le rendait invisible et lui permettait ainsi de voler à la fois la reine et la couronne.] Depuis la fin du roman, je me suis retrouvé avec une petite opale noire et je continue à me retrouver transpercé par la chose. Je ne sais pas encore comment, mais les opales joueront certainement un rôle plus important dans la suite.

diamant
La seule pierre précieuse composée d'un élément pur, le carbone, dont les molécules sont liées avec une symétrie parfaite dans toutes les directions. Cette structure atomique parfaite est ce qui en fait la substance naturelle la plus dure de la planète [un 10 sur l'échelle de Moh], ainsi qu'un excellent conducteur de chaleur et d'électricité. C'est aussi, comme l'écrit Geshe Michael Roach dans Le tailleur de diamants, "a le plus haut degré de réfraction de toute substance naturelle dans l'univers." Les propriétés physiques du diamant de clarté et de dureté en ont fait un symbole de puissance, de force, d'innocence et d'incorruptibilité, de longévité, de constance et de bonne fortune. Bien sûr, il y a aussi les fameux diamants maudits, comme l'Espoir, ainsi qu'une vieille croyance persane selon laquelle le diamant était une source de péché et de chagrin, ce qui n'est pas si déraisonnable, compte tenu de la quantité de sang versé dans l'exploitation minière, vente et acquisition de la pierre.

Quand j'écrivais Rumeur Je suis devenu intrigué par une branche de la tradition du diamant qui prétend que la gemme chasse la folie et protège contre les fantômes, les chimères, les enchantements et la sorcellerie. Et j'ai été attiré par une photographie du diamant Javeri illustrée dans le livre de Christopher Cavey. [Veuillez consulter les sources et la bibliographie annotée.] C'était la pierre que j'ai imaginée lorsque Lucinda a reçu le diamant dans le jardin de Kama ….

Citrine
Un quartz jaune, traditionnellement connu sous le nom de pierre de marchand. Une connaissance, qui travaille beaucoup avec des pierres, a recommandé de garder la citrine avec votre petite monnaie, comme moyen de générer des économies.

Émeraudes
La variété vert vif de béryl. Les émeraudes sont le joyau du printemps et de la renaissance, une protection en mer, un antidote à certains poisons. Bien sûr, elles sont également liées à la jalousie, et on dit que certaines émeraudes peuvent être utilisées pour invoquer les anges noirs et les esprits. Bruce G. Knuth, citant Mémoires orientaux de Forbes, raconte un conte indien sur les émeraudes provenant de lucioles au clair de lune. Cela a capturé mon imagination, et les émeraudes des lucioles ont trouvé leur chemin dans Rumeur.

ambre
Techniquement pas du tout une pierre mais une résine fossilisée, cependant seule la perle est antérieure à son utilisation comme gemme. Des perles d'ambre ont été trouvées dans des sites préhistoriques, et l'ambre aurait été commercialisé avant 2000 av. Selon Maria Leach, "Dans la légende grecque, l'ambre était une concrétion de larmes versées à la mort de Méléagre par ses sœurs. Dans la mythologie scandinave, ce sont les larmes versées par Freya quand Odin erre dans le monde. Pour les Chinois, c'était l'âme du tigre transformée en minéral après la mort." L'ambre n'apparaît que brièvement dans Rumeur, où je me suis inspiré de la conviction qu'un gobelet en ambre non seulement détectera mais brûlera tout poison qu'il contient.

Grenat
Comme l'explique Bruce G. Knuth, le grenat " n'est pas un seul minéral mais un groupe de minéraux qui partagent une structure atomique presque identique. Les pierres du groupe sont des silicates complexes chimiquement différents, chaque variation chimique donne un minéral distinctement différent. Ils varient en dureté, couleur et transparence. Le groupe des grenats comprend — mais n'est pas limité à — l'almandine (rouge avec une teinte violette), l'andradite verte et l'uvarovite, le pyrope (rouge avec une teinte brune) et la hessonite ( un cannelle à grenat grossulaire jaune).

Comme la plupart des pierres rouges et roses, les grenats sont liés au cœur, à la passion et au sang. Un large éventail de pouvoirs a été attribué au grenat. C'était l'une des nombreuses pierres considérées comme un antidote au poison si elles étaient prises en interne ou portées en cataplasme. Selon Knuth, "Si porté, il dissiperait la tristesse, contrôlerait l'incontinence, éviterait les mauvaises pensées et les rêves, exalterait l'âme et prédirait les malheurs". grèves, qui est le mors que j'ai attaché et utilisé dans Rumeurs.

De tous les minéraux, seuls la pyrite, les diamants et les grenats se manifestent dans des dodécaèdres rhombiques, qui font partie du système cubique, lequel de tous les systèmes cristallins a l'ordre de symétrie le plus élevé. [P.G. Lire Dictionnaire de Gemmologie explique que "Les cristaux peuvent être regroupés en sept systèmes cristallins de base. . . définis en termes de lignes de référence imaginaires appelées axes cristallins et par leurs éléments de symétrie. » Quand j'ai commencé à travailler sur Rumeurs une de mes sœurs m'a donné un petit panier de pierres, et il y avait dedans un très petit grenat non poli, un cristal dodécaèdre parfait. J'ai été fasciné par le facettage naturel parfait de la petite pierre et par sa couleur - un rouge si foncé qu'elle est presque opaque et pourtant si vous la tenez à la lumière, quelque chose scintille dans ses profondeurs.

Rhyolite
Felsite, de la famille des feldspaths, la rhyolite contient à la fois du feldspath et du quartz mais est plus tendre que le quartz, plus facile à sculpter, faisant à l'origine partie d'une coulée volcanique. J'ai d'abord été intrigué par la rhyolite lorsque j'ai visité le monument national de Chiricahua, qui est rempli de flèches et de colonnes de rhyolite. La littérature touristique qu'ils vous donnent l'appelle soit "forêts de pierres", soit "pays des merveilles de rochers". Pour moi, cela ressemblait plus à une communauté d'êtres. Quelle que soit la façon dont vous choisissez de le décrire, c'est un terrain d'une beauté phénoménale et mouvante, où les roches, le résultat d'éruptions volcaniques et de millénaires d'érosion, semblent sculptées.

Un bon bout de temps après avoir visité la Chiricahaus, j'ai acheté un petit morceau de rhyolite dans un magasin de rock local, celui-ci ayant l'air d'être traversé par des tourbillons de chocolat. J'ai passé beaucoup de temps à regarder cette roche avant de réaliser que la rhyolite était de quoi était faite la maison de Vita à Source Place. J'ai aussi, irrationnellement, continué à penser, "Cette pierre a du mouvement en elle". traverser les difficultés une pierre qui ne vous permettra pas de rester en place là où vous êtes coincé, une pierre qui vous pousse au changement et à la résolution et qui offre sa propre énergie et sa force pour l'aider.

Andalousie
Un cristal transparent avec un fort dichroïsme, révélant différentes couleurs — souvent rouge-brun et vert — lorsqu'il est vu de différentes directions. Selon Melody, l'andalousite peut être utilisée pour améliorer la mémoire, reflétant différentes facettes de ce que nous connaissons, c'est ainsi que Vita l'utilise dans le lieu source.

Topaze
La topaze, qui a une dureté de Moh de 8, existe dans une variété de couleurs, y compris de nombreuses nuances de jaune et d'or, un bleu argenté et un rose. Les premiers lapidaires citent la topaze comme une pierre capable de refroidir l'eau bouillante, de guérir les maladies oculaires et la bile, de dissiper les terreurs nocturnes, de diminuer la colère et la luxure et de guérir la lâcheté. Avoir une intention de protection similaire mais un m.o. assez différent. de l'ambre, on disait qu'il devenait invisible en présence de poison. On disait aussi que c'était une protection contre la mort prématurée. Selon Bruce G. Knuth, en tant qu'amulette, la topaze était utilisée pour " chasser la tristesse, renforcer l'intellect et donner du courage. On disait que tous ces pouvoirs augmentaient et diminuaient avec les phases de la lune et étaient encore plus puissants s'ils étaient utilisés au clair de lune. . . . La topaze est également considérée comme précieuse par les bushmen africains, elle est utilisée dans les cérémonies de guérison et de contact avec les esprits.

Parmi les nombreux pouvoirs attribués à la topaze se trouvait la capacité de la pierre à créer sa propre lumière. Sainte Hildegarde a affirmé qu'elle lisait des prières dans une chapelle obscurcie par la lumière émanant d'une topaze. Et dans un recueil de 1907 sur les traditions minérales, Les pouvoirs occultes et curatifs des pierres précieuses, William T. Fernie, M.D. a écrit : "[La topaze] possède un don de rayonnement intérieur qui peut dissiper les ténèbres. . . Autrefois, les marins le recherchaient avec impatience, lorsqu'ils n'avaient pas de lumière du jour ou de lune pour diriger leur course. » radiant.

Quartz [alias cristal de roche]
Le quartz, dont la composition chimique est du dioxyde de silicium [dureté de Moh de 7], est l'un des minéraux les plus abondants de la planète. Comme l'écrit Bruce G. Knuth : "[On] le trouve dans presque toutes les roches exposées à la surface de la terre. C'est un composé des deux éléments les plus communs dans la croûte terrestre, la silice et l'oxygène." Les anciens, cependant, croyaient qu'il était formé de glace pétrifiée, et les chamans australiens et océaniens la considéraient comme une "pierre de lumière" détachée du trône céleste. . Il existe, bien sûr, de nombreuses variétés de quartz dont l'améthyste, la citrine, le rose et le quartz fumé.

En raison de son abondance et de sa beauté, presque toutes les cultures anciennes vénéraient le quartz et il a été utilisé par de nombreux peuples lors de cérémonies chamaniques et religieuses. Knuth déclare que des morceaux de quartz ont été trouvés dans le temple égyptien d'Hathor, vieux de 8 000 ans, et cite le prêtre grec Onomacritis, fondateur des mystères helléniques, qui a donné le conseil suivant au Ve siècle av."Quiconque entre ainsi dans le temple avec ceci dans sa main peut être tout à fait sûr d'avoir sa prière exaucée, car les dieux ne peuvent pas résister à sa puissance." Il a été utilisé pour contenir les esprits, invoquer à la fois le feu et la pluie, deviner l'avenir et comme un une protection contre le danger, un moyen de clairvoyance et un conduit vers d'autres royaumes.

Dans Rumeurs, je me suis inspiré d'un certain nombre de croyances sur le quartz, y compris une belle croyance védique qui dit : " vous offrez une libation aux morts tout en portant du quartz blanc, alors vous donnez aux morts le cadeau du bonheur. " J'ai également incorporé un croyance chamanique, trouvé dans Mircea Eliade chamanisme, à propos de quartz contenant un esprit animal. Actuellement, j'ai un beau cristal de quartz fumé sur mon bureau (voir photo détaillée en haut de cette page) qui, j'en suis sûr, se retrouvera dans le deuxième livre.

Améthyste
Bien que les anciens Égyptiens considéraient l'améthyste comme une pierre de l'intellect et de la sagesse, le mot grec pour elle améthustos, qui signifie « pas ivre », a longtemps associé le minéral à la croyance que le porter est une protection contre l'intoxication. Il a également été considéré comme une influence apaisante, une bonne pierre pour la clarté et une protection contre les sorciers et les voleurs.

Dans E. A. Wallis Budge's Amulettes et talismans, j'ai trouvé la mention d'un cristal d'améthyste hexagonal, gravé de l'image de l'ours, qui depuis la Renaissance était considéré comme une puissante protection. Et donc je devais absolument en donner une à Alasdair et découvrir exactement ce que cette ancienne amulette pouvait faire.

cornaline
Vita a un grand cabochon lisse de cornaline rouge, un symbole inscrit sur sa surface. Pierre rouge, la cornaline était liée au sang et donc à l'énergie et au pouvoir. La plupart des connaissances sur lesquelles j'ai puisé pour la cornaline provenaient de l'Égypte ancienne où l'on croyait que la cornaline était liée à Seth, le dieu volatile du désert et des tempêtes qui a assassiné son frère Osiris. Incarnant les contraires, la cornaline peut encore avoir les qualités pour lesquelles Seth est connu : l'envie, la haine et la rage. On dit aussi qu'il détourne les attaques psychiques.


Qu'est-ce que la pierre de Rosette ?

Au 19ème siècle, la pierre de Rosette a enfin aidé les érudits à déchiffrer le code des hiéroglyphes, l'ancien système d'écriture égyptien. Les ingénieurs de l'armée française qui faisaient partie de Napoléon Bonaparte&# x2019s campagne d'Égypte a découvert la dalle de pierre en 1799 tout en effectuant des réparations à un fort près de la ville de Rashid (Rosetta).&# xA0

L'artefact, qui est fait de&# xA0granitoid, est entré en possession des Britanniques après avoir vaincu les Français en Égypte en 1801.

La pierre présente un décret publié en 196 av. par un groupe de clergé égyptien et l'Égypte&# x2019s règle, Ptolémée V, attestant de sa générosité et de sa dévotion. À l'origine, il était exposé dans un temple, peut-être près de l'ancienne ville de Sais, puis des siècles plus tard, il a déménagé à Rosetta et a été utilisé dans la construction du fort Julien, où il a finalement été découvert par les Français. 

Le décret sur la pierre est écrit de trois manières: en hiéroglyphes, qui étaient principalement utilisés par les prêtres en démotique égyptienne ancienne, utilisé à des fins quotidiennes et en grec ancien. L'utilisation des hiéroglyphes s'est éteinte après le 4ème siècle et le système d'écriture est devenu une énigme pour les érudits.

Le scientifique britannique Thomas Young, qui a commencé à étudier la pierre de Rosette&# x2019s textes en 1814, a fait quelques premiers progrès dans l'analyse de son inscription hiéroglyphique. Les jeunes ont supposé que les cartouches&# x2014hiéroglyphes enfermés dans des ovales&# x2014contenaient l'orthographe phonétique des noms royaux, y compris Ptolémée, qui a été référencé dans l'inscription grecque.&# xA0

En fin de compte, c'est le linguiste français Jean-François Champollion qui a déchiffré la pierre de Rosette et déchiffré le code hiéroglyphique. Entre 1822 et 1824, Champollion a montré que les hiéroglyphes étaient une combinaison de signes phonétiques et idéographiques plutôt qu'une simple écriture d'images symboliques qui ne représentaient pas également les sons du langage, comme les savants antérieurs l'avaient soupçonné. Pour ses découvertes, Champollion est présenté comme le père fondateur de l'égyptologie.


Début de la bataille de Stones River

Les armées sont entrées en collision le long de la rivière Stones la veille du nouvel an&# x2019. Face à une plus grande force de l'Union (42 000 soldats de l'Union à 35 000 confédérés), Bragg a lancé une attaque dans le brouillard matinal très froid contre les Yankees&# x2019 flanc droit. L'attaque a d'abord réussi à repousser l'Union, mais les Yankees n'ont pas rompu. Une journée de combats acharnés a fait des victimes importantes, et les souffrances ont été aggravées par le temps glacial. Les confédérés ont failli gagner, mais n'ont pas été tout à fait capables de retourner le flanc de l'Union contre Stones River. La nouvelle année s'est levée le lendemain avec chaque armée toujours sur le terrain et prête pour un autre combat.

La grève a eu lieu le 2 janvier et les confédérés ont perdu la bataille. Bragg attaque contre l'avis de ses généraux et perd la confiance de son armée. Les troupes de l'Union repoussent l'assaut et Bragg est contraint de retourner à Tullahoma, Tennessee. Le Nord contrôlait le centre du Tennessee, et la victoire de l'Union a fourni un regain de moral bien nécessaire à la suite de la défaite des Yankees à la bataille de Fredericksburg en décembre 1862. Stones River a été un combat sanglant et acharné, avec certains des les taux de pertes les plus élevés de la guerre. L'Union a subi environ 13 000 soldats tués, blessés ou capturés, tandis que les confédérés avaient environ 10 000 victimes. Le président Abraham Lincoln (1809-1865) écrivit plus tard à Rosecrans : « vous nous avez donné une dure victoire qui, s'il y avait eu une défaite à la place, la nation aurait à peine pu vivre.


Voir la vidéo: KIVET JADI ABANG-ABANGAN DI LAND OF DOWN!!!


Commentaires:

  1. Denzil

    Je veux dire que tu n'as pas raison. Je peux défendre ma position.

  2. JoJoshura

    A votre place, j'essaierais de résoudre ce problème lui-même.

  3. Virr

    Je félicite, vous avez été visité simplement par l'idée brillante



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