Général Joachim Blake, 1759-1827

Général Joachim Blake, 1759-1827

Général Joachim Blake, 1759-1827

Le général Joachim Blake était un général espagnol d'origine irlandaise pendant la guerre d'Espagne. Il est largement considéré comme courageux mais prudent, énergique, organisé mais malchanceux - au cours de sa carrière, il a subi un certain nombre de défaites qui n'étaient pas de sa faute, parmi lesquelles sa première défaite à Medina del Rio Seco, où il a été gravement déçu par Général Cuesta. Avant le déclenchement du soulèvement espagnol en 1808, il était colonel du régiment connu sous le nom de « Volontaires de la Couronne », et la plus grande force qu'il avait commandée comprenait trois bataillons. Son prédécesseur, le capitaine-général Filanghieri, avait été assassiné en raison de son opposition au soulèvement. Le soulèvement en Galice a commencé le 30 mai 1808 et Blake a été promu au commandement de la nouvelle armée de Galice.

Sa première réalisation fut de convaincre la Junte de Galice de lui permettre d'utiliser le grand nombre de recrues brutes à sa disposition pour renforcer les bataillons existants de l'ancienne armée, les amenant à la force. Cela a permis aux soldats expérimentés de l'ancienne armée de former leurs nouveaux collègues et de donner à Blake l'une des meilleures armées espagnoles à ce stade de la guerre. Après avoir créé cette armée autour de Lugo, Blake s'est ensuite déplacé vers le bord des montagnes qui protégeaient la Galice et, à la fin de juin, avait occupé les trois principaux cols menant à la Galice. À ce stade, Blake avait 25 000 hommes prêts à prendre le terrain, organisés en quatre divisions et une brigade d'avant-garde. Son intention était de prendre une position défensive dans les collines et de forcer les Français à venir à lui.

Blake fut bientôt contraint d'abandonner ce plan. L'armée de Castille dirigée par le général Cuesta avait été sévèrement défaite à Cabezon le 12 juin 1808, mais malgré cela, Cuesta était toujours déterminée à livrer le combat aux Français. Il fait appel à la Galice et aux Asturies pour lui fournir des troupes pour une attaque sur Valladolid. Les Asturiens ont refusé, mais la junte de Galice a ordonné à Blake de se déplacer dans les plaines et de se joindre à Cuesta. Le 10 juillet, Blake, avec trois divisions et la brigade d'avant-garde, rejoignit Cuesta à Villalpando. Malheureusement, Cuesta avait treize ans d'ancienneté, prit le commandement de l'armée combinée et insista pour une offensive immédiate.

Les Français répondent en renforçant l'armée du maréchal Bessières dans le nord-ouest de l'Espagne, la portant à un effectif d'environ 14 000 hommes. Elle était encore beaucoup plus petite que l'armée espagnole combinée, forte à présent de 21 000 hommes, mais Bessièries a quand même réussi à remporter une victoire significative à Medina del Rio Seco le 14 juillet. Ce fut le premier de cette série de batailles qui a vu Blake du côté des vaincus malgré ses meilleurs efforts. Cuesta a fait un déploiement épouvantable avant la bataille. Blake, avec la moitié de sa propre armée, a été posté dans une position avancée sur la droite, tandis que Cuesta, avec l'autre moitié de l'armée de Galice et sa propre armée de Castille a pris une position à gauche, si loin qu'il était hors du site de la position de Blake. Les Français ont réussi à vaincre les deux ailes de l'armée espagnole une à une, à commencer par celle de Blake. Pour aggraver les choses, lorsque les Français ont tourné leur attention vers l'aile de Cuesta, il a utilisé les troupes de Blake pour lancer une contre-attaque futile sur les Français, avant d'ordonner à sa propre armée de se retirer presque intacte. L'armée de Galice a perdu environ 3 000 hommes au cours de la bataille (400 morts, 500 blessés, 1 200 prisonniers et le reste probablement déserteur), l'armée de Castille seulement 155. Seule une poursuite terne a sauvé l'armée espagnole d'une défaite beaucoup plus grave

Malgré cette défaite, une série de succès espagnols ailleurs obligea bientôt les Français à abandonner la majeure partie de l'Espagne, conservant la zone autour de Barcelone et le coin nord-est du pays, derrière l'Èbre. Ces revers obligent également Napoléon à faire sa seule apparition en Espagne. À l'automne 1808, Blake commandait une nouvelle armée forte de 32 000 hommes, formée de Galice et des Asturies. Malheureusement, les Espagnols n'avaient pas nommé de commandant suprême, et donc chacune de leurs armées opérait indépendamment. Blake a décidé d'avancer le long de la côte nord en Biscaye. Sa première cible était Bilbao, mais ses objectifs ultimes étaient la défaite de l'aile droite française, qu'il croyait beaucoup plus petite qu'elle ne l'était, et la capture de la principale autoroute reliant les armées françaises sur l'Èbre à Bayonne.

Blake a fait son premier pas le 10 septembre 1808. Bilbao a été libérée le 20 septembre, mais les Français ont répondu en envoyant une force forte sous le maréchal Ney pour le déloger, et Blake a été bientôt forcé d'abandonner Bilbao. Cependant Ney revint ensuite à sa position d'origine sur l'Èbre, ne laissant que 3 000 hommes sous les ordres du général Merlin à Bilbao. Blake profite de la faiblesse française et, le 11 octobre, reprend Bilbao. C'était sa meilleure chance d'infliger une défaite significative aux Français - pendant les jours suivants, la faible force du général Merlin était la seule chose qui empêchait Blake d'atteindre l'autoroute, mais Blake a retardé trop longtemps à Bilbao. Au moment où il a commencé à se déplacer vers l'est, les premiers renforts français étaient arrivés. Finalement, l'armée de Merlin serait remplacée par de nouvelles troupes sous le maréchal Lefebvre.

L'armée de Blake était maintenant dans une position très exposée. Napoléon était sur le point de commencer sa grande offensive en Espagne. Son objectif était de percer les lignes espagnoles à Burgos, puis d'envoyer des armées balayant le nord et le sud pour piéger les armées espagnoles sur l'Èbre et l'armée de Blake sur la côte. Le maréchal Soult aurait pour mission de piéger Blake. Pendant ce temps, une petite armée commandée par le maréchal Victor avait été envoyée dans la haute vallée de l'Èbre, où elle menaçait également de piéger Blake. À la fin octobre, Lefebvre et Victor étaient déjà en place pour piéger Blake à l'est de Bilbao, mais Napoléon était sur le point d'arriver en Espagne, et Victor resta donc là où il était. Le grand plan de Napoléon avait plus de chances de réussir à Blake est resté dans sa position vulnérable.

Le piège a été déclenché trop tôt. Le 31 octobre, le maréchal Lefebvre attaque Blake à Zornoza, le forçant à battre en retraite à l'ouest de Bilbao. Lefebvre a poursuivi Blake pendant quelques jours, puis a fait demi-tour, retournant à Bilbao et laissant une petite force pour surveiller les Espagnols. Ce mouvement a laissé une force espagnole de 8 000 hommes sous le commandement du général Acevedo piégée dans les montagnes au sud de Bilbao. Il y avait été posté pour protéger le flanc droit de Blake contre une attaque de l'Èbre, et avait reçu l'ordre de battre en retraite trop tard. Lorsque sa colonne s'est approchée de Bilbao, les Français étaient déjà dans la ville, et Acevedo s'est donc retiré dans les montagnes et a tenté d'éviter d'être détecté.

Blake a répondu par une contre-attaque de sa part. Le 5 novembre, son armée a attaqué l'avant-garde française autour de Valmaceda, les a obligées à se retirer suffisamment pour permettre à Acevedo de s'échapper en toute sécurité. Cela a piqué Lefebvre dans l'action, et Blake a été bientôt forcé de commencer une longue retraite à travers les montagnes vers la sécurité relative des plaines de Léon. À ce stade, son armée était en grande partie intacte, mais les Français suivaient de près. L'armée du maréchal Victor s'était finalement déplacée au nord de l'Èbre et, le 10 novembre, elle était si proche de l'arrière-garde espagnole que Blake a été contraint de prendre position à Espinosa de los Monteros (10-11 novembre 1808). Après avoir tenu bon le premier jour de la bataille, les Espagnols ont été submergés le deuxième jour et contraints de battre en retraite dans le chaos vers Reynosa. Blake a perdu environ 3 000 hommes à Espinosa, mais 8 000 autres ont déserté après la bataille. Au moment du rassemblement à Reynosa, il ne restait plus que 12.000 hommes dans l'armée.

Le grand plan de Napoléon était désormais bien avancé. La route de Reynosa à Léon menait au sud vers la Vieille Castille, avant de tourner vers l'ouest. Blake avait espéré utiliser cette route, et peu de temps après avoir atteint Reynosa, il envoya un grand convoi vers le sud lors de la première étape du voyage vers Léon. Le 14 novembre, l'avant-garde du maréchal Soult détruit ce convoi. La route du sud a été fermée. Le pire allait suivre pour Blake – le lendemain, il apprit qu'après avoir appris la défaite de Zornoza, la junte de Galice l'avait démis de ses fonctions au profit du général La Romana. Pire encore, La Romana a alors décidé de ne pas prendre le commandement jusqu'à ce que l'armée soit de retour à Léon, laissant Blake mener la dernière retraite désespérée à travers les montagnes à l'ouest de Reynose. Son armée a été forcée d'abandonner la plupart de ses bagages et de son équipement lourd, mais malgré des conditions terribles, 10 000 hommes ont atteint Léon.

Blake était bientôt de retour dans l'action. On lui offrit le commandement d'une nouvelle armée de droite, recrutée dans le Coronille (ancien royaume d'Aragon, de Valence et de Catalogne). Il s'agissait d'une petite armée, contenant la division Lazan et la division valencienne de Roca, mais de plus en plus de troupes étaient recrutées tout le temps - à l'été 1809, Blake aurait 25 000 hommes sous son commandement. Blake a bien commencé dans son nouveau commandement. Sa petite armée entame une avancée vers Saragosse, qui n'est tombée aux mains des Français qu'en février 1809. Son adversaire sera le maréchal Suchet, nouvellement nommé au commandement du 3e corps. Il se rendit compte de la menace que représentait Blake et s'avança vers lui à la tête de 8 000 hommes. Le premier affrontement eut lieu à Alcaniz le 23 mai 1809. Ici, Blake, avec 9 000 hommes, repoussa une attaque française, mais conscient de la faiblesse générale de sa position n'y donna pas suite.

Après cette première bataille Blake a été renforcé par une nouvelle colonne de troupes de Valence, portant la force totale sous son commandement jusqu'à 25 000 hommes. Avec 20 000 hommes de cette force, il a commencé à avancer vers Saragosse et, le 13 juin, il était dans la vallée de Huerba, à seulement 20 miles de la ville. Assez bizarrement, Blake a choisi de diviser ses forces en deux, en gardant les divisions de Lazan et Roca sous son commandement direct et en envoyant le général Areizaga sur une route séparée vers Saragosse. Néanmoins, lorsque l'avant-garde de Blake affronta celle de Suchet le 14 juin, les Espagnols avaient environ 13 000 hommes, alors que Suchet n'en avait encore que 9 000. Cependant, Suchet savait que 3 000 autres hommes étaient derrière lui et s'attendait à ce qu'ils arrivent le 15 juin.

Les deux armées s'affrontent le 15 juin à Maria. Blake a lancé la première attaque vers midi, mais cela a été rapidement repoussé. Cela a augmenté la confiance de Suchet, et il a répondu par une attaque de son propre chef, qui a été repoussée à son tour, avant qu'une tempête de grêle ne mette un terme temporaire aux combats. Pendant cette période, les renforts français sont arrivés. Lorsque la grêle a pris fin, Suchet a lancé une attaque sur la droite espagnole et a fait une percée, chassant les Espagnols de la seule route qui reliait la force principale à la division d'Areizaga. À ce stade, de nombreuses armées espagnoles se sont peut-être effondrées, mais Blake a montré son sang-froid sous le feu et a lancé une contre-attaque qui a largement rétabli la situation. Malgré cela, il a été contraint de battre en retraite après avoir perdu 5 000 hommes dans la bataille et ses conséquences.

Ce n'était qu'un répit temporaire. Les deux armées s'affrontent à nouveau à Belchite le 18 juin. À l'heure actuelle, Blake n'avait que 12 000 hommes et sept canons, de sorte que les deux armées étaient à peu près égales en taille. Les Espagnols étaient déjà repoussés lorsqu'un obus français a fait exploser leur magasin de munitions. Convaincue que les Français attaquaient par l'arrière, l'armée de Blake fut mise en déroute, se retirant vers Morella et Tortosa. À ce stade, Blake n'avait plus que 9 000 de ses 25 000 hommes initiaux.

Il n'aurait pas le temps d'enregistrer. Les Français étaient maintenant au milieu de leur troisième siège de Gérone. Blake était la seule armée espagnole qui avait une chance de lever le siège. Blake était naturellement réticent à risquer une autre bataille avec les Français. Il a pu trouver 5 000 autres hommes, porter sa force totale à 14 000, mais la plupart des nouvelles troupes étaient des recrues brutes. Son objectif principal était d'éviter une bataille avec les Français sous St-Cyr tout en glissant des fournitures dans la ville. Sa première tentative pour y parvenir s'est soldée par un succès. St-Cyr a décidé de chercher une bataille et a donc sorti la plupart de son armée des tranchées autour de Gérone pour tenter d'attraper Blake. Au cours des jours suivants, Blake réussit à éloigner St-Cyr de Gérone et, le 1er septembre, une colonne de ravitaillement commandée par Garcia Conde entra dans Gérone.

Ce fut le seul succès de Blake autour de Gérone. Sa deuxième tentative d'approvisionnement de la ville a vu les Français capturer le convoi, tandis que la troisième tentative en novembre s'est terminée par la destruction par les Français du dépôt d'approvisionnement de Blake à Hostalrich. Le 7 décembre 1809, Gérone est finalement contrainte de se rendre.

Le commandement suivant de Blake était à Cadix, qui resta aux mains des Alliés de 1810 jusqu'à la fin de la guerre, protégé par de formidables défenses naturelles. Depuis sa base sécurisée de Cadix, Blake a pu lancer une série d'expéditions sur le continent. Son premier, en novembre 1810, fut une tentative de chasser les Français de Grenade, qui se solda par une défaite à Baza le 4 novembre.

Son suivant était plus efficace. Le 6 mai 1811 commence le premier siège britannique de Badajoz, mais le 15 mai, le général Beresford est contraint de lever le siège pour faire face à une armée de secours française commandée par le maréchal Soult. Une grande partie de l'armée alliée de 35 000 hommes de Beresford était composée de 8 000 hommes sous Blake. Ces hommes, dans les divisions de Zayas et de Lardizabal, avaient été débarqués sur la côte et avaient remonté le fleuve Guadiana pour soutenir Beresford. Soult croyait que Blake n'avait pas encore atteint Beresford. Le 16 mai 1811, il attaqua l'armée alliée à Albuera, espérant vaincre Beresford puis se diriger vers le sud pour affronter Blake. En fait, les deux armées alliées étaient déjà ensemble. Soult a subi une défaite coûteuse et a été contraint de se retirer à Llerena.

Blake resta avec les Britanniques et participa à la seconde moitié de ce premier siège. Lorsque Wellington est contraint d'abandonner le siège en juin 1811, Blake est envoyé à l'est vers Séville à la tête d'une force de 10 000 hommes. Soult a été contraint de se déplacer vers l'est pour protéger Séville. Il trouva l'armée de Blake assiégeant Niebla et, le 2 juillet, força les Espagnols à abandonner le siège. L'armée de Blake a pu atteindre la côte en toute sécurité et a été évacuée vers Cadix sur une flotte alliée.

A l'automne 1811, le maréchal Suchet avait une armée de plus de 70 000 hommes et se préparait à envahir Valence. Les menaces contre d'autres parties de la zone sous le commandement de Suchet signifiaient qu'il ne pouvait emmener que 20 000 hommes à Valence. Blake a été nommé pour commander l'armée défendant Valence. Blake disposait d'une plus grande armée, mais la majeure partie était composée de recrues brutes, au mieux mal équipées. Ses seules troupes expérimentées étaient dans les mêmes divisions de Zayas et Ladizabal qui avaient combattu à Albuera. Lorsque Suchet a avancé pour assiéger Saguntum, Blake a répondu. Même s'il était plus nombreux que les Français d'environ deux contre un, Blake a subi une lourde défaite à Saguntum le 25 octobre 1811, perdant 6 000 hommes tués ou blessés et a été contraint de se retirer à Valence.

Blake a tenté de tenir une position juste à l'extérieur de la ville, mais fin décembre, il a été déjoué par Suchet, qui s'est frayé un chemin à travers cette ligne défensive, forçant Blake et ses 17 000 hommes restants à se replier sur Valence. Cette fois, il n'y aurait pas de long siège. Les Français ont commencé à construire des ouvrages de siège réguliers le 1er janvier 1812, mais le moral s'effondrait à l'intérieur de la ville, et après avoir subi un court bombardement, Blake et son armée se sont rendus le 8 janvier. Cela a mis fin à la carrière militaire de Blake et il est resté en captivité française jusqu'après la première abdication de Napoléon.

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Les 14 tribus de Galway

L'Irlande a été gouvernée par des tribus pendant de nombreuses années. Sous le règne des Celtes, le pays était divisé en royaumes gouvernés par des alliances de tribus. Ceux-ci ont changé avec les guerres et les batailles entreprises par les Celtes. L'introduction du christianisme et l'arrivée des colons nordiques, écossais et anglais ont apporté des changements. Les colons ont revendiqué le territoire irlandais comme le leur et finalement le pays s'est retrouvé divisé en quatre provinces d'Ulster, Munster, Leinster et Connacht, gouvernées par la monarchie britannique jusqu'à la lutte pour l'indépendance au début du 20e siècle.

Du XIIIe au XIXe siècle, 14 tribus ont émergé - de puissantes familles marchandes de Galway. Ils dominaient politiquement, socialement et commercialement dans la ville et la région environnante à cette époque. Ils venaient de divers horizons, notamment irlandais, nordique, français, anglais et gallois. Après la conquête de l'Irlande par les Anglais, ces familles sont devenues plus influentes grâce au commerce avec l'Europe, en particulier l'Espagne, devenant de facto les dirigeants de la ville. Galway était un port de commerce prospère. Les familles ont pris leurs distances avec les indigènes vivant autour de la ville, mais les deux étaient unis contre la domination britannique de 1641 à 1653. En 1649, Oliver Cromwell est arrivé à Dublin et a réprimé toute rébellion à travers le pays. En 1651, ses forces assiégèrent Galway pendant un an - la ville se rendit en 1652 et Cromwell confisqua tous les biens appartenant aux tribus. Leur influence a été affectée par les parlementaires anglais qui ont pris le contrôle de la Galway Corporation. Cromwell a appelé les familles les "tribus de Galway" - un nom qu'ils ont adopté pour eux-mêmes.

Après Cromwell, les tribus sont devenues plus influentes sous le roi Charles II et le roi Jacques II, mais la ville a été vaincue lors de la guerre des deux rois en 1691. Ils ne se sont jamais rétablis et leur pouvoir a été progressivement transféré aux protestants de la ville. Au 19ème siècle, ils avaient pratiquement disparu.

Le but de ce projet est d'identifier les descendants des "tribus"s reliant leurs profils Geni au projet. Les personnes remarquables peuvent être répertoriées sous les noms ci-dessous. Gras les liens sont vers les profils Geni. D'autres liens renvoient à des pages Web externes.


Uvres en contexte littéraire

William Blake était un écrivain, poète et illustrateur anglais de la période romantique. Les auteurs et artistes romantiques avaient tendance à privilégier le contenu de leurs œuvres sur la forme, mettant l'accent sur l'imagination et l'émotion et célébrant la nature et la liberté.

CONTEMPORAINS LITTÉRAIRES ET HISTORIQUES

Les célèbres contemporains de Blake incluent :

Edouard Jenner (1749-1823) : médecin britannique qui a développé un vaccin contre la variole.

Marie-Antoinette (1755-1793) : Reine de France pendant la Révolution française.

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) : compositeur et musicien autrichien.

Horatio Nelson (1758-1805) : Commandant naval britannique prééminent pendant les guerres napoléoniennes.

Robert Burns (1759-1796) : poète écossais.

William Wordsworth (1770-1850) : poète britannique célèbre pour son style romantique.

Sir Walter Scott (1771-1832) : écrivain britannique populaire connu pour des classiques tels que Ivanhoé.

Livres d'images Blake n'écrivait ni ne dessinait spécifiquement pour les enfants, mais il croyait que les enfants pouvaient lire et comprendre ses œuvres. Il s'opposait au genre d'écriture moraliste pour enfants qui était faite par le

l'ecclésiastique Isaac Watts, dont Chansons divines et morales pour enfants, publié en 1715, enseignait aux lecteurs à être assidus et à éviter l'oisiveté et la malice. Blake croyait que les enfants – et les adultes, d'ailleurs – devraient avoir la liberté de rêver et d'imaginer. Son premier biographe, Alexander Gilchrist, a dit dans son La vie de William Blake : Pictor Ignotus que Blake "n'a ni écrit ni dessiné pour le plus grand nombre, à peine pour les hommes de travail, plutôt pour les enfants et les anges". Il a appelé Blake « un enfant divin », dont les jouets étaient le soleil, la lune et les étoiles, les cieux et la terre. » Les enfants sont aussi les sujets de plusieurs de ses œuvres. Puisque Blake a également fait les illustrations de ses écrits, certaines autorités considèrent ses œuvres comme des précurseurs de la forme du livre d'images.

Politique révolutionnaire La prise de la Bastille à Paris en 1789 et les affres de la Révolution française ont envoyé des ondes de choc à travers l'Angleterre. Certains espéraient une éclosion correspondante de la liberté en Angleterre tandis que d'autres craignaient un effondrement de l'ordre social. Dans une grande partie de ses écrits, Blake s'oppose à la monarchie. A ses débuts Tiriel (vers 1789), Blake retrace la chute d'un roi tyrannique. Blake dépeint également systématiquement la civilisation comme chaotique, un reflet direct des temps tumultueux dans lesquels il a vécu.

La politique était sûrement souvent le sujet de conversation chez l'éditeur Joseph Johnson, où Blake était souvent invité. Là, Blake a rencontré d'importantes personnalités littéraires et politiques telles que William Godwin, Joseph Priestly, Mary Wollstonecraft et Thomas Paine. Selon une légende, Blake aurait même sauvé la vie de Paine en l'avertissant de son arrestation imminente. Que cela soit vrai ou non, il est clair que Blake connaissait certains des principaux penseurs radicaux de son époque.

Un autre produit des années 1790 radicales est Le mariage du ciel et de l'enfer. Écrit et gravé entre 1790 et 1793, le poème de Blake fait une satire brutale de l'autorité oppressive de l'Église et de l'État. Le poème fait également la satire des œuvres d'Emanuel Swedenborg, le philosophe suédois dont les idées ont autrefois attiré l'intérêt de Blake.

Le travail de Blake a influencé un assortiment diversifié d'écrivains et d'artistes ultérieurs, dont le poète irlandais William Butler Yeats, le poète américain Allen Ginsberg, l'auteur et artiste de livres pour enfants Maurice Sendak et l'auteur-compositeur Bob Dylan.


Eyeil de Tyger : les peintures de William Blake, 3 &ndash biographie

William Blake (1757-1827), The Circle of the Lustful : Francesca da Rimini (The Whirlwind of Lovers) (c 1824), plume et aquarelle sur crayon, 36,8 x 52,2 cm, Birmingham Museums and Art Gallery, Birmingham, Angleterre. L'Athénée.

William Blake est né le 28 novembre 1757 dans ce qui est maintenant Broadwick Street, Soho, Londres. En 1767 ou 1768, il a commencé comme élève dans une école de dessin à The Strand. En 1772, il commence un apprentissage de sept ans avec James Basire en tant que graveur. Basire était un graveur au trait traditionnel sur cuivre, et Blake aurait acquis une compréhension solide et pratique de ce métier. Parmi les tâches qu'il entreprit était de faire des copies des tombes royales de l'abbaye de Westminster pour la Société des antiquaires, et il en réalisa de nombreux dessins. À partir de la fin de cet apprentissage, Blake a entrepris des travaux de gravure commerciale quand il le pouvait, afin de compléter ses revenus.

À l'automne 1779, il entre à la Royal Academy Schools, où il rencontre le sculpteur James Flaxman, qui restera un ami, et devient un important bienfaiteur. La Royal Academy n'avait été fondée qu'en 1768, et son président était toujours Sir Joshua Reynolds, qui regardait les dessins de Blake lorsqu'il était étudiant. L'aspiration de Blake, semble-t-il, était d'être un peintre d'histoire, bien que les meilleures perspectives de carrière soient dans le portrait.

William Blake (1757-1827), Lear et Cordelia en prison (vers 1779), encre et aquarelle sur papier, 12,3 x 17,5 cm, The Tate Gallery (Légué par Mlle Alice G.E. Carthew 1940), Londres. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-lear-and-cordelia-in -prison-n05189

Lear et Cordelia en prison (vers 1779) est l'une des premières peintures à l'encre et à l'aquarelle de Blake, et montre une scène de la pièce de Shakespeare Le Roi Lear.

En 1780, il expose sa première œuvre, une aquarelle, à la Royal Academy qu'il expose à nouveau en 1784, 1785, 1799, 1800 et 1809. En 1782, il épouse Catherine Boucher. En 1784, il ouvre une imprimerie en partenariat avec James Parker, qui est dissoute en trois ans.

William Blake (1757-1827), The Good Farmer, Probably the Parabol of the Wheat and the Tares (c 1780–5), encre et aquarelle sur papier, 26,7 x 37,5 cm, The Tate Gallery (Légué par Mlle Alice GE Carthew 1940 ), Londres. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-the-good-farmer-probably -la-parabole-du-blé-et-de-l'ivraie-verso-croquis-n05198

Le bon fermier, probablement la parabole du blé et de l'ivraie (c 1780-175) est l'un des sept croquis que Blake a fait pour illustrer cette parabole de l'évangile de saint Matthieu.

William Blake (1757-1827), La mort de la femme du prophète biblique Ezéchiel (vers 1785), plume et encre noire et lavis sur mine de plomb sur vélin crème, 34,6 × 47,9 cm, Philadelphia Museum of Art (Gift of Mrs. William Thomas Tonner, 1964), Pennsylvanie, Pennsylvanie. Avec l'aimable autorisation du Philadelphia Museum of Art.

La mort de l'épouse du prophète biblique Ézéchiel (c 1785) montre à quel point le travail de Blake est devenu sophistiqué, lors de l'utilisation de la plume et du lavis. Tout au long de son travail en tant que prophète, Ézéchiel avait prêché que les gens ne devraient pas pleurer ou pleurer la mort de leurs proches. Ici, il est confronté à son propre chagrin, à la mort de sa femme alors que d'autres manifestent leur chagrin, il doit se conformer à son propre enseignement.

William Blake (1757-1827), Oberon, Titania and Puck with Fairies Dancing (c 1786), aquarelle et mine de plomb sur papier, 47,5 x 67,5 cm, The Tate Gallery (présenté par Alfred A. de Pass à la mémoire de sa femme Ethel 1910 ), Londres. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-oberon-titania-and-puck -avec-des-fées-danse-n02686

Oberon, Titania et Puck avec la danse des fées (c 1786) est une délicieuse aquarelle de cette dernière scène de la pièce de Shakespeare Un rêve d'une nuit d'été, et montre les courbes justes et sinueuses que Blake avait acquises en tant que graveur. Oberon et Titania, le roi et la reine des fées, sont vus à gauche, avec Puck face au spectateur. Dans les mots prononcés par Titania à son train de fées :
Main dans la main, avec une grâce féerique,
Allons-nous chanter et bénir cet endroit.

En 1787, son frère Robert, qui avait participé aux projets de Blake, mourut, mais Blake rencontra Henry Fuseli, professeur de peinture à la Royal Academy. L'année suivante, Blake produit ses premières œuvres en utilisant son procédé d'impression enluminée, et l'année suivante, il publie ses premières grandes œuvres indépendantes : Tiriel, Chants d'innocence, et Le livre de Thel. Ce procédé était basé sur une gravure à l'acide qui laisse le dessin en relief, c'est pourquoi on l'appelle parfois gravure en relief.

William Blake (1757-1827), The Penance of Jane Shore in St Paul's Church (c 1793), encre, aquarelle et gouache sur papier, 24,5 x 29,5 cm, The Tate Gallery (présenté par les exécuteurs testamentaires de W. Graham Robertson à travers le Art Fund 1949), Londres. © The Tate Gallery et droits photographiques © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-the-penance-of-jane -shore-in-st-pauls-church-n05898

Depuis quelque temps qu'il était étudiant à la Royal Academy, Blake aspirait à créer une série de peintures représentant des scènes de l'histoire britannique. L'un qu'il a transformé en un tableau complet, quoique un peu plus tard, est La pénitence de Jane Shore dans l'église St Paul (vers 1793), toujours à l'aquarelle et à la gouache.

Le roi Édouard IV d'Angleterre avait gardé de nombreuses maîtresses, parmi lesquelles Elizabeth Shore, connue sous le nom de Jane Shore (vers 1445-1527), qui avait également eu des relations avec les proches associés du roi. Après la mort du roi en 1483, Jane Shore a été accusée de complot et de promiscuité. Dans le cadre de sa pénitence pour ce dernier, elle a dû se tenir à la croix de Paul, près de la cathédrale Saint-Paul, à Londres, et c'est cette pénitence que Blake montre ici : on la voit tenant une bougie et enveloppée dans un drap. .

Le tableau a considérablement jauni, à cause d'un vernis colle que Blake a appliqué, qui masque ses couleurs subtiles.

En 1793, il publie Pour les enfants : Les Portes du Paradis, Visions des Filles d'Albion, et Amérique : une prophétie. En 1794, il publie Europe : une prophétie, le premier livre d'Urizen, et Chansons d'expérience.

William Blake (1757-1827), Pity (c 1795), tirage couleur, encre et aquarelle sur papier, 42,5 x 53,9 cm, The Tate Gallery (présenté par W. Graham Robertson 1939), Londres. © The Tate Gallery et droits photographiques © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-pity-n05062

Les livres de Blake des années 1790 ont été auto-publiés à l'aide de son processus d'impression enluminé et de l'application manuelle de peinture à l'aquarelle sur l'impression résultante. Le résultat fut une édition limitée de tirages souvent magnifiques, tels que Pitié (vers 1795).

Blake a de nouveau fait référence à une pièce de Shakespeare, cette fois la tragédie Macbeth, et ses lignes dans l'acte 1 scène 7 :
Et pitié, comme un nouveau-né nu,
Enjambant le souffle, ou les chérubins du ciel, à cheval
Sur les courriers aveugles de l'air…

L'une de ses peintures les plus sophistiquées et les plus conventionnelles, c'est inhabituel pour représenter la figure de style de Shakespeare en termes littéraux et démontrer à quel point cela est efficace pour représenter une émotion.

William Blake (1757-1827), Nabuchodonosor (1795-vers 1805), tirage couleur, encre et aquarelle sur papier, 54,3 x 72,5 cm, The Tate Gallery (présenté par W. Graham Robertson 1939), Londres. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-nebuchadnezzar-n05059

Nabuchodonosor (1795-vers 1805) est typique d'autres de ces gravures, avec son étrange figure bestiale. Le roi Nabuchodonosor est devenu excessivement fier, selon le récit de l'Ancien Testament, ce qui l'a rendu fou et vivant comme un animal sauvage. Blake le montre déjà partiellement transformé en animal, avec des griffes au lieu d'ongles, et ses mains intermédiaires entre les mains humaines et les pattes de l'animal.

William Blake (1757-1827), Newton (1795-vers 1805), tirage couleur, encre et aquarelle sur papier, 46 x 60 cm, The Tate Gallery (présenté par W. Graham Robertson 1939), Londres. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-newton-n05058

Newton (1795-vers 1805) est une autre estampe, dans laquelle Blake expose clairement sa vision de la science et l'importance du monde spirituel. Newton, qui incarne le summum de la pensée rationnelle et scientifique, est absorbé dans une tâche géométrique avec ses boussoles, mais ne peut pas voir le riche monde naturel et créatif du rocher sur lequel il est assis.

En 1795, il publie La chanson de Los, Le livre de Los, et Le livre d'Ahania. Entre 1795 et 1797, il a également conçu et gravé des illustrations pour Pensées nocturnes, par Edward Young.

Les expériences de Blake en matière d'auto-édition n'avaient pas été commercialement fructueuses. Aussi extraordinaires et beaux que soient pour nous ses livres enluminés, ni sa poésie ni sa présentation sous cette forme n'avaient atteint une quelconque reconnaissance, ni rapporté de l'argent pour le préserver, lui et sa femme, de la pauvreté. Cela a changé en 1799, lorsqu'il a obtenu Thomas Butts comme mécène et a commencé à peindre cinquante œuvres à la détrempe à la colle illustrant la Bible pour lui.

William Blake (1757-1827), L'Enfant Jésus endormi sur la croix, ou Notre-Dame adorant l'Enfant Jésus endormi sur la croix (1799-1800), tempera sur toile, 27 x 38,7 cm, Victoria and Albert Museum, Londres. Image reproduite avec l'aimable autorisation de et © Victoria and Albert Museum, Londres.

En raison de son choix de matériaux et de supports, bon nombre de ces peintures à la détrempe à la colle sont maintenant gravement craquelées et gravement décolorées, ce qui rend difficile d'apprécier comment elles seraient apparues à l'époque. The Christ Child Asleep on the Cross, or Our Lady Adoring the Infant Jesus Asleep on the Cross (1799-1800) has kept its colours rather better than most, and can perhaps give an impression of how they once looked.

This shows at best an apocryphal if not invented scene, in which the young Jesus anticipates his eventual fate, by sleeping on a wooden cross, surrounded by the carpenter’s tools, including compasses or dividers.

William Blake (1757–1827), The Nativity (1799-1800), tempera on copper, 27.3 x 38.2 cm, Philadelphia Museum of Art (Gift of Mrs. William Thomas Tonner, 1964), Pennsylvania, PA. Courtesy of The Philadelphia Museum of Art.

The Nativity (1799-1800), which was painted for Thomas Butts using glue tempera on a copper plate, is a unique interpretation of this very popular scene. On the left, Joseph supports the Virgin Mary, who appears to have fainted. Jesus has somehow sprung from her womb, and hovers – arms outstretched once again – in mid-air. On the right, Mary’s cousin Elizabeth greets the infant, with her own son, John the Baptist, on her lap.

In 1800, under the patronage of the poet William Hayley, Blake moved to Felpham, near Chichester, Sussex, returning to London in 1803.

William Blake (1757–1827), The Death of the Virgin (1803), watercolour on paper, 37.8 x 37.1 cm, The Tate Gallery (Presented by the executors of W. Graham Robertson through the Art Fund 1949), London. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-the-death-of-the-virgin-n05899

The Death of the Virgin (1803) is one of another series of paintings made for Thomas Butts, this time using watercolour. His emphasis has now shifted to design, using partial symmetry and better-defined form. His colours have become higher in chroma, although this may also reflect the change in medium.

Although still not even comfortably off, Blake was at last kept more busy with financially-rewarding work: from about 1803-1810, he worked on illustrations for Milton, A Poem from 1804-20, he worked on his last great poem, Jerusalem, the Emanation of the Giant Albion from 1803-10 he painted more than a hundred watercolour illustrations for Thomas Butts and from 1805-7 he made illustrations for Robert Blair’s The Grave.

William Blake (1757–1827), The Entombment (c 1805), ink and watercolour on paper, 41.7 x 31 cm, The Tate Gallery (Presented by the executors of W. Graham Robertson through the Art Fund 1949), London. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-the-entombment-n05896

Blake’s emphasis on design is also reflected in paintings such as The Entombment (c 1805), made in ink and watercolour.

In 1808-09 he illustrated Paradise Lost.

William Blake (1757–1827), Sir Jeffery Chaucer and the Nine and Twenty Pilgrims on their Journey to Canterbury (1808), pen and tempera on canvas, 46.7 x 137 cm, Pollok House, Glasgow, Scotland. The Athenaeum.

Sir Jeffery Chaucer and the Nine and Twenty Pilgrims on their Journey to Canterbury (1808) is one of his more ambitious later works in glue tempera, celebrating Chaucer’s Canterbury Tales.

In 1809 Blake held a private exhibition of his work at his brother’s house, which lasted longer than expected, although it did not transform his circumstances. In 1812, he showed four paintings at the exhibition of the Associated Painters in Water-Colour.

William Blake (1757–1827), Milton’s Mysterious Dream (c 1816-20), pen and watercolour, 16.3 x 12.4, The Morgan Library and Museum, New York, NY. The Athenaeum.

Blake’s most extraordinary and phantasmagoric works largely result from later in his career. His watercolour of Milton’s Mysterious Dream (c 1816-20) is a good example, combining the sweeping curves of the engraver with a cascade of figures, and symbols such as eyes.

In 1818, Blake met John Linnell, the painter, who then became his most important patron and supporter. Through Linnell he met John Varley, Samuel Palmer, and other artists. In 1823, John Linnell commissioned Blake to engrave his illustrations for the book of Job.

In 1824, he illustrated John Bunyan’s Pilgrim’s Progress, then in 1825 until his death, Blake was busy working on illustrations of Dante for John Linnell.

William Blake (1757–1827), The Circle of the Lustful: Francesca da Rimini (The Whirlwind of Lovers) (c 1824), pen and watercolour over pencil, 36.8 x 52.2 cm, Birmingham Museums and Art Gallery, Birmingham, England. The Athenaeum.

Blake’s last great project to illustrate Dante gave him free reign to create some of his most visionary works, such as the ‘whirlwind of lovers’ in The Circle of the Lustful: Francesca da Rimini (c 1824). Painters have tended to give the adulterous couple of Francesca da Rimini and her husband’s brother a rather easier if not sympathetic treatment, in some cases perhaps recognising how close they had come to suffering the same fate. Blake’s less-than-condemnatory treatment results not from his own life (he appears to have remained in a monogamous marriage throughout), but curiously from a lifelong disbelief in marriage.

William Blake (1757–1827), The Punishment of the Thieves, from Illustrations to Dante’s ‘Divine Comedy’ (1824–7), chalk, ink and watercolour on paper, 37.2 x 52.7 cm, The Tate Gallery (Purchased with the assistance of a special grant from the National Gallery and donations 1919), London. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-the-punishment-of-the-thieves-n03364

In his late paintings, even the most mundane of themes becomes an exploration of the boundaries of art and the imagination. The Punishment of the Thieves (1824–7), anticipates figurative painting of a century or more later, and the darker psychological recesses of sex and snakes. Dante refers to the thieves being bitten by snakes, but Blake uses the creatures in other ways.

William Blake (1757–1827), Count Ugolino and His Sons in Prison (c 1826), pen, tempera and gold on panel, 32.7 x 43 cm, Fitzwilliam Museum, University of Cambridge, Cambridge, England. The Athenaeum.

One of his last glue tempera paintings, Count Ugolino and His Sons in Prison (c 1826) shows a complex episode from Dante’s Enfer Cantos 32 and 33, of a nobleman accused of treason. Thrown into prison for his alleged crime, Ugolino and his sons were starved to death, a scene also shown in a painting by Fuseli in 1806.

Blake died while still at work on his Dante paintings, on 12 August 1827. In 1965, following remodelling of the cemetery in which he was buried, even the location of his grave has been lost.

Blake, W (2000) William Blake: the Complete Illuminated Books, Tamise et Hudson. ISBN 978 0 500 28245 8.
Blake, W, Erdman, DV & Bloom H (1988) The Complete Poetry & Prose of William Blake, Newly Revised edn, Anchor Books. ISBN 978 0 385 15213 6.
Butlin, M (1981) The Paintings and Drawings of William Blake, 2 vols, Yale UP. ISBN 978 0 300 02550 7.
Frye, Northrop (1947, 1969) Fearful Symmetry, a Study of William Blake, PrincetonUP. ISBN 978 0 6910 1291 9.
Vaughan, William (1999) William Blake, British Artists, Tate Publishing. ISBN 978 1 84976 190 1.


William Blake (British, 1757-1827) He Eyed the Serpent and the Serpent Him (Buoso Attacked by Francesco di Cavalcanti in the Form of a

He Eyed the Serpent and the Serpent Him (Buoso Attacked by Francesco di Cavalcanti in the Form of a Serpent), plate 5 from Illustrations to Dante's Divine Comedy, 1827, 20th century impression (Binyon, 131). Unsigned, inscribed "Impression taken from the copper plate in my collection 1953-1954 Lessing Rosenwald 6/1/54" in pencil in the lower margin. Engraving heavy watercolor paper or similar, plate size 11 x 13 7/8 in. (27.6 x 35.2 cm), framed.
Condition: Not examined out of frame.
Estimate $700-900

Out of the frame the sheet measures 14 3/8 x 20 3/8 inches. Please note that this is an impression from 1953-1954.


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General Joachim Blake, 1759-1827 - History

Beacon Press has been working with the Estate of Martin Luther King Jr. on "The King Legacy," new editions of previously published King titles and new compilations of Dr. King's writings, sermons, orations, lectures, and prayers with scholarly introductions. In addition, we've just published Nobody Turn Me Around: A People's History of the 1963 March on Washington. So with the anniversary of the March this Saturday, August 28th, we've been thinking about what the March means to American History. This week, we'll publish a series of posts on the March on Beacon Broadside.

Sarah Overton at the Martin Luther King Jr. Research and Education Institute at Stanford sent us the following scans of King's program from the March, and they've kindly granted us permission to publish them here.

The image of the map of the March route contains a handwritten note from Clarence Jones, Scholar in Residence at at the King Institute and advisor, speech-writer, and friend to Dr. King. The note says:

Dear Martin--

Just learned that Dr. W. E. B. DuBois died last night in Ghana. Someone should make note of this fact.

Clarence

MARCH ON WASHINGTON FOR JOBS AND FREEDOM

1. The National Anthem Led by Marian Anderson (Note: Anderson did not get to the podium in time to perform, and Camilla Williams performed in her place. Anderson later sang "He's Got the Whole World in His Hands," which you can watch here.)

2. Invocation The Very Rev. Patrick O'Boyle, Archibishop of Washington

3. Opening Remarks A. Philip Randolph, Director March on Washington for Jobs and Freedom.

4. Remarks Dr. Eugene Carson Blake, State Clerk, United Presbyterian Church of the U.S.A. Vice Chariman, Commission on Race Relations of the National Council of Churches of Christ in America.

5. Tribute to Negro Women Fighters for Freedom Mrs. Medgar Evers
Daisy Bates
Diane Nash Bevel
Mrs. Medgar Evers
Mrs. Herbert Lee
Rosa Parks
Gloria Richardson

6. Remarks John Lewis, National Chairman, Student Nonviolent Coordinating Committee.

7. Remarks Walter Reuther, President, United Automobile Aerospace and Agricultural Implement Workers of America, AFL-CIO Chairman, Industrial Union Department, AFL-CIO.

8. Remarks James Farmer, National Director, Council of Racial Equality

9. Selection Eva Jessye Choir (Note: Watch here, although this clip shows them singing just before Roy Wilkins speaks.)

10. Prayer Rabbi Uri MIller, President Synagogue Council of America.

11. Remarks Whitney M. Young, Jr., Executive Director, National Urban League.

12. Remarks Mathew Ahmann, Executive Director, National Catholic Conference for Interracial Justice.

13. Remarks Roy Wilkins, Executive Secretary, National Association for the Advancement of Colored People.

15. Remarks Rabbi Joachim Prinz, President American Jewish Congress.

16. Remarks The Rev. Dr. Martin Luther King, Jr., President, Southern Christian Leadership Conference. (Note: Watch below or on YouTube.)

17. The Pledge A. Philip Randolph

18. Benediction, Dr. Benjamin E. Mays, President, Morehouse College

Statement by the heads of the ten organizations calling for discipline in connection with the Washington March of August 28, 1963.

"The Washington March of August 28th is more than just a demonstration.

"It was conceived as an outpouring of the deep feeling of millions of white and colored American citizens that the time has come for the Government of the United States of America, and particularly for the Congress of that government, to grant and guarantee complete equality in citizenship to the Negro minority of our population.

"As such, the Washington March is a living petition-in the flesh-of the scores of thousands of citizens of both races who will be present from all parts of our country.

"It will be orderly, but not subservient. It will be proud, but not arrogant. It will be nonwiolent, but not timid. It will be unified in purposes and behavior, not splintered into groups and individual competitors. It will be outspoken, but not raucous.

"It will have the dignity befitting a demonstration in behalf of the human rights of twenty millions of people, with the eye and the judgment of the world focused upon Washington, D.C., on August 28, l963.

"In a neighborhood dispute there may be stunts, rough words and even hot insults but when a whole people speaks to its government, the dialogue and the action must be on a level reflecting the worth of that people and the responsibility of that government.

"We, the undersigned, who see the Washington March as wrapping up the dreams, hopes, ambitions, tears, and prayers of millions who have lived for this day, call upon the members, followers and well wishers of our several organizations to make the March a disciplined and purposeful demonstration.

"We call upon them all, black and white, to resist provocations to disorder and to violence.

"We ask them to remember that evil Persons are determined to smear this March and to discredit the cause of equality by deliberate efforts to stir disorder.

"We call for self-discipline, so that no one in our own ranks, however enthusiastic, shall be the spark for disorder.

"We call for resistance to the efforts of those who, while not enemies of the March as such, might seek to use it to advance causes not dedicated primarily to civil rights or to the welfare of our country.

"We ask each and every one in attendance in Washington or in spiritual attendance back home to place the Cause above all else.

"Do not permit a few irresponsible people to hang a new problem around our necks as we return home. Let's do what we came to do--place the national human rights problem squarely on the doorstep of the national Congress and of the Federal Government."

Mathew Ahmann, Executive Director of the National Catholic Conference for Interracial Justice.

Reverend Eugene Carson Blake, Vice-Chairman of the Commission on Race Relations of the National Council of Churches of Christ in America.

James Farmer, National Director of the Congress of Racial Equality.

Reverend Martin Luther King, Jr., President of the Southern Christian Leadership Conference.

Rabbi Joachim Prinz, President American Jewish Congress.

A. Philip Randolph, President of the Negro American Labor Council.

Walter Reuther, President, United Automobile Aerospace and Agricultural Implement Workers of America, AFL-CIO Chairman, Industrial Union Department, AFL-CIO.

Roy Wilkins, Executive Secretary, National Association for the Advancement of Colored People.

Whitney M. Young, Jr., Executive Director, National Urban League.

In addition, the March has been endorsed by major religious, fraternal, labor and civil rights organizations. A full list, too long to include here, will be published.

1. Comprehensive and effective civil rights legislation from the present Congress--without compromise or filibuster-- to guarantee all

access to all public accommodations

adequate and integrated education

2. Withholding of Federal funds from all programs in which discrimination exists.

3. Desegregation of all school districts in 1963.

4. Enforcement of the Fourteenth Amendment--reducing Congressional representation of states where citizens are disenfranchised.

5. A new Executive Order banning discrimination in all housing supported by federal funds.

6. Authority for the Attorney General to institute injunctive suits when any constitutional right is violated.

7. A massive federal program to train and place all unemployed workers--Negro and white--on meaningful and dignified jobs at decent wages.

8. A national minimum wage act that will give all Americans a decent standard of living. (Government surveys show that anything less than $2.00 an hour fails to do this.)

9. A broadened Fair Labor Standards Acts to include all areas of employment which are presently excluded.

10. A federal Fair Employment Practices Act barring discrimination by federal, state, and municipal governments, and by employers, contractors, employment agencies, and trade unions.

*Support of the March does not necessarily indicate endorsement of every demand listed. Some organizations have not had an opportunity to take an official position on all of the demands advocated here.

Many thanks to the King Institute, MLKJP, GAMK, Martin Luther King, Jr. Papers (Series I-IV), Martin Luther King, Jr., Center for Nonviolent Social Change, Inc., Atlanta, Ga. Be sure to visit their resources on the March on Washington on their website .


  • with Elisabeth THIBODEAU 1710-1765/
    • Marie (Louise) LEMIRE ca 1741-1789
    • Joseph MIRE ca 1742-1792
    • Simon LEMIRE ca 1744-1807
    • David MIRE ca 1745-
    • Elisabeth MIRE ca 1745-1825
    • Jean LEMIRE ca 1747-1757
    about 1736 : about 1736 : Birth - Pisiquit, Acadia
    about 1759 : about 1759 : Marriage (with X PART)
    12 August 1763 : 12 August 1763 : Census - Halifax, Acadia
    Sources:
    - ACADIAN-CAJUN a rootsweb.com - Internet
    Note Posting by Roger Rozendal ([email protected]) in Nov 2005. - Pier Pare, wife, 5 children Beleaunie [sic] Mir, wife, 2 children
    [The family of Joachim Benoni MIRE may include his wife and two half-brothers:
    Joachim dit Benoni Le Mire born ca 1736 Marie? Part born ca? Joseph Le Mire born 1742, half-brother of Joachim Simon Le Mire born ca 1744, half-brother of Joachim]
    - "List of Acadian Families & Individuals at Halifax between 1759 & 1764"n 1759 & 1764" - LeBlanc, Ronnie-Gilles, English trans. by John Estano DeRoche - Sept 2013 - www.rootsweb.ancestry.com/

    nsgrdpre/documents/dossiers/Ronnie-Gilles/Halifax-Families-1759-1764-rev-Sept-2013-(English).pdf - Internet - www.rootsweb.ancestry.com/


    Interesting Facts about William Blake’s ‘Jerusalem’

    ‘Jerusalem’ is one of the most famous hymns around, a sort of alternative national anthem for England (and some, especially those of a republican persuasion, prefer it to ‘God Save the Queen’). But as with most things which we know well, the hymn called ‘Jerusalem’ is surrounded by misconceptions, legend, and half-truths. We intend, in this post, to clear away some of the mystery in which Blake’s ‘Jerusalem’ is abundantly swathed.

    Let’s start with that title: Blake (1757-1827) didn’t call it ‘Jerusalem’, and instead the famous words that form the lyrics of the hymn are merely one part of a longer poem, a poem which Blake called Milton (in reference, of course, to the seventeenth-century poet who, Blake once opined in reference to Milton’s masterpiece paradis perdu, was ‘of the Devil’s party without knowing it’). Or, to give the poem its full title, Milton a Poem (Blake apparently wasn’t keen on colons). ‘Jerusalem’ wasn’t originally written as a hymn, then, but as a poem, or rather part of a poem.

    Hubert Parry wrote the music for the patriotic hymn known as ‘Jerusalem’ in 1916, during the First World War. The theme has since become the anthem for the Women’s Institute, or WI, and as a result of this (and their penchant for jam-making) the phrase ‘Jam and Jerusalem’ is sometimes used jocularly to refer to the WI.

    The phrase ‘dark Satanic Mills’ originated in the poem, and the prevailing interpretation is that this phrase refers to the Industrial Revolution (the mills of industry) however, some scholars have put forward the view that the ‘dark Satanic Mills’ refer to churches rather than literal mills, and to the Church of England in particular (of which Blake was not exactly a fan – and no, that’s not meant to be a windmill pun).

    The literary critic William Empson, known for his unorthodox interpretations of literary works, put forward the reading, in his letters, that the poem refers not to Jesus but to Pythagoras – the Greek philosopher who, legend has it, had visited England and worked with the Druids (so the ‘feet in ancient time’ of that first line refer to him rather than to Christ). This tallies with the references to Stonehenge and other sites of religious ritual found elsewhere in the poem Milton of which ‘Jerusalem’ forms a small part the poem is a critique of the priesthood in general. Empson’s reading has not found much support, however.

    As well as those ‘dark satanic mills’, another phrase the poem has bequeathed to us is ‘Chariot of fire’, which of course gave the similarly patriotic 1981 film Chariots of Fire its name. The hymn version of Blake’s poem is performed in the film.

    The most famous phrase to come from the poem, however, is from the last line, which refers to ‘Englands green and pleasant land’ (we have elided the apostrophe, as Blake’s original poem did – what did he have against punctuation?). This goes some way towards explaining the poem’s popularity as an unofficial national anthem: it seems to sum up England in a wonderfully concise and vivid phrase.

    If you enjoyed these facts about the hymn ‘Jerusalem’, then check out these five great paintings of books by William Blake.

    Image: Watercolour portrait of William Blake by Thomas Phillips, 1807 Wikimedia Commons.


    Peninsular War [ edit ]

    Exploits in the field led to further promotions, and by the start of the Peninsular War in 1808, Blake held the rank of Lieutenant General. He was appointed head of the Supreme Junta's Army of Galicia (a paper force of 43,001 holding the Spanish left wing along the Cantabrian mountains) during the French invasions and fought well against Napoleon's Grande Armée despite the heavy odds against him.

    Blake and Cuesta were defeated on 14 July at Medina del Rio Seco. Following the general French retreat prompted by the disaster at Bailén, Blake took up positions opposite the enemy on the banks of the Ebro. On 31 October Marshal Lefebvre's IV Corps fell upon Blake's 19,000 men at Pancorbo, turning back the hesitant Spanish advance. To his credit, Blake retreated swiftly and in good order, preventing Napoleon's planned envelopment and annihilation of the Spanish flank.

    Furious, the Emperor dispatched Lefebvre and Victor in pursuit, the latter ordered to outmaneuver Blake and sweep across his line of retreat. The French were careless and allowed their forces to disperse during the pursuit. On 5 November Blake surprised his enemies again when, at Valmaseda, he suddenly turned about and attacked the French vanguard with seasoned troops, inflicting a stinging defeat on General Vilatte's leading division. However, another French corps then joined the chase, and Blake raced west once more to evade encirclement.

    Blake chose to make another stand at Espinosa on 10 November. Victor, intent on avenging himself for his earlier humiliations at the hands of Blake, spent the day recklessly flinging his divisions against the Spaniards without success. The next day, however, a well-coordinated French attack shattered Blake's center and drove his army from the field in rout.

    Although Blake lost only 3,001 men on the battlefield, many thousands more were dispersed in the hopeless confusion of retreat as the Spanish front disintegrated. Knowing the Army of Galicia to be irreparably shattered, Blake embarked on a grueling march west into the hills, outdistancing his pursuers under Soult. He reached Léon on 23 November with only 10,000 men. Command of what remained of the Army of Galicia then passed to General Pedro Caro y Sureda, 3rd marqués de La Romana.

    Battle of Albuera [ edit ]

    In 1810, Blake participated in the creation of a Spanish General Staff, which in the final years of the war began to restore coherence to the country's military enterprises. Poor battlefield performance had in large part been caused by the lethargy, mismanagement, and miscoordination of Spain's fragmented military administration.

    On 16 May 1811 Blake fought the French at the Battle of Albuera alongside William Beresford's Anglo–Portuguese army. The Spaniards under Blake's command successfully held the allied flank against a strong French infantry, earning him a promotion to Captain General.

    Blake was then transferred to eastern Spain to combat Marshal Suchet's advance on Valencia. Blake, after several defeats, ended up trapped in the city with his army, eventually surrendering on 8 January 1812 with his 16,000 troops, which marked the high point of French successes in eastern Spain.


    Voir la vidéo: Die Deutschen - Napoleon und die Deutschen 1804-1821 710 - subpart 45